傳統(tǒng)工筆人物畫元素在文創(chuàng)絲巾中的設(shè)計(jì)應(yīng)用研究

——以王叔暉《西廂記》為例

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關(guān)鍵詞：工筆人物 絲巾 設(shè)計(jì) 應(yīng)用 傳統(tǒng)藝術(shù)

引言

中國(guó)工筆人物畫歷史悠久，早在新石器時(shí)期，陶器上已經(jīng)出現(xiàn)了用動(dòng)物毛筆繪制的流暢而豐富的簡(jiǎn)單圖形[1]。從半坡文化人面魚(yú)紋陶盆，馬家窯文化人物舞蹈彩陶盆，到戰(zhàn)國(guó)楚墓帛畫《龍鳳人物圖》和《人物御龍帛畫》，再到盛唐吳道子，北宋李公麟，明末陳洪緩三大代表畫家，中國(guó)工筆人物畫從誕生初期的原始線意識(shí)到大師輩出的成熟階段，技法與藝術(shù)特色都得到了長(zhǎng)足發(fā)展。（剩余5640字）