獨步實空吳，婁東有遺派

——從張宗蒼《蓬萊仙境圖》看文人畫家與院畫首度融合

打開文本圖片集

張宗蒼的重要性，在于他是中國繪畫史上將院畫、文人畫首度融合的代表人物，他引領(lǐng)了文人畫家和職業(yè)畫家群體之間的換血重組，折射出時代的雅俗嬗變。

一、緒論

目前學(xué)術(shù)界對于張宗蒼的研究，多集中于其入宮后，摻雜了“清代宮廷繪畫”“正統(tǒng)畫派”“受學(xué)于婁東派”及其他一些畫家（如師承關(guān)系）的綜合討論。誠然，入宮后的張宗蒼“恩遇殊常，曠代一時”，創(chuàng)作之巨，是清宮收藏集大成的著錄《石渠寶笈》中件數(shù)最多的一位宮廷畫家，大量的畫跡對于開展個案研究，都有據(jù)可尋，有理可考。（剩余4066字）