徐悲鴻寫實(shí)主義立場及其歷史局限性分析

——以“二徐之爭”為例

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摘要：“二徐之爭”是20世紀(jì)中國美術(shù)史上最具代表性的關(guān)于美術(shù)理論論爭的事件之一。在這場論戰(zhàn)中，雙方的藝術(shù)理論立場十分鮮明：徐悲鴻持有的對西方現(xiàn)代派繪畫深惡痛絕的否定態(tài)度與徐志摩對現(xiàn)代派繪畫持開放包容的肯定態(tài)度形成了鮮明對比。從廣義上講，這也是兩種美術(shù)思想的相互碰撞，即寫實(shí)與抽象的對抗。在這一時(shí)期，徐悲鴻創(chuàng)作的繪畫藝術(shù)作品在西方思潮的影響下，逐漸形成了獨(dú)特的寫實(shí)主義風(fēng)格并創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的作品，引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)美術(shù)界寫實(shí)主義繪畫的發(fā)展方向。（剩余4551字）