寫生入神，意趣廣大

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徐悲鴻在繪畫創(chuàng)作上提倡“盡精微，致廣大”，對(duì)中國(guó)畫主張“古法之佳者，守之；垂絕者，繼之；不佳者，改之；未足者，增之；西方畫之可采者，融之。”

徐悲鴻所畫花卉不多，但也形神兼?zhèn)?，尤其是梅花，宛然如生。他的梅花圖，從技法層面繼承了宋代書畫家揚(yáng)無(wú)咎的寫生之法，從精神層面繼承了文人畫托物言志的傳統(tǒng)，在形態(tài)的準(zhǔn)確與意趣的生動(dòng)之間達(dá)到平衡，既有穩(wěn)重逼真的畫面效果，又飽含著時(shí)代的深意。（剩余619字）