談西方表現(xiàn)主義繪畫(huà)與中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)之間的相互影響

摘 要：西方表現(xiàn)主義與中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)在繪畫(huà)動(dòng)機(jī)和畫(huà)面特點(diǎn)上有著高度的相似性，在對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的符號(hào)化上，有著程度深淺的區(qū)別。在各自誕生、成長(zhǎng)的過(guò)程中，二者互相吸引，相互影響。在西方表現(xiàn)藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中，能夠明顯找到中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的影子，在中國(guó)重新尋找寫(xiě)意畫(huà)發(fā)展方向時(shí)，表現(xiàn)主義也起到重要影響。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)主義 寫(xiě)意畫(huà) 克里姆特 李孝萱 符號(hào)化

一、 西方表現(xiàn)主義繪畫(huà)與中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的時(shí)代淵源

（一）時(shí)代關(guān)系

中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中最重要的藝術(shù)形式之一，有著悠長(zhǎng)的發(fā)展歷程，它的出現(xiàn)不是一蹴而就的，唐代傳承前朝畫(huà)論，主觀地減少畫(huà)中物象的筆墨刻畫(huà)，重在抒發(fā)內(nèi)在思想情感，“外師造化，中得心源”，已經(jīng)有了寫(xiě)意畫(huà)的意識(shí)雛形；宋代后期，隨著對(duì)繪畫(huà)意識(shí)的深入探索，以《潑墨仙人圖》為代表的寫(xiě)意畫(huà)已經(jīng)接近成熟；元、明時(shí)期寫(xiě)意畫(huà)形成了典型面貌，構(gòu)建了完整的寫(xiě)意理論并付諸實(shí)踐，并在明末至清代有了更多元的發(fā)展。（剩余5489字）