結(jié)合《聲無哀樂論》《溪山琴?zèng)r》探討管風(fēng)琴演奏與中國音樂美學(xué)發(fā)展

［摘 要］ 嵇康的《聲無哀樂論》和徐上瀛的《溪山琴?zèng)r》是中國音樂美學(xué)領(lǐng)域的重要文獻(xiàn)，其音樂觀念和研究方法對(duì)中國音樂美學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。首先，深入剖析嵇康《聲無哀樂論》中關(guān)于音樂本質(zhì)、情感與音樂關(guān)系的獨(dú)特見解，強(qiáng)調(diào)音樂的客觀性和獨(dú)立性。其次，研究徐上瀛《溪山琴?zèng)r》中關(guān)于琴樂演奏的審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)追求，展現(xiàn)其對(duì)音樂表現(xiàn)力和情感傳達(dá)的細(xì)膩把握。（剩余5471字）