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邊緣、跨界、流動圖像：電影哲學(xué)的敘事圈套

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從巴拉茲·貝拉1923年發(fā)表的第一部電影理論著作《可見的人》開始，到克里斯蒂安·麥茨與讓·米特里之間的爭論，再到吉爾·德勒茲的影像分類學(xué)，學(xué)者關(guān)于電影及電影哲學(xué)的理解、認識逐漸延伸到電影藝術(shù)之外的“綜合空間”。20世紀(jì)五六十年代以來，電影藝術(shù)呈現(xiàn)鮮明的哲理化發(fā)展傾向，各類哲學(xué)理論對電影創(chuàng)作產(chǎn)生的影響日益深刻。（剩余4868字）

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