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摘要：在中國山水畫的歷史發(fā)展進(jìn)程中，王蒙作為元代山水畫的代表人物，其重要性不容忽視。在元代特殊的歷史文化語境下，其山水畫風(fēng)格與蒼茫渾厚、溫潤平和、簡淡疏闊的“元四家”中其他三家迥然不同。他的山水畫常常是繁密厚重、郁然深秀的，但其筆下的世界并非是隱居的桃花源般山水之境，反之，在他所構(gòu)置的畫面中充斥著重疊的變形和不斷的扭曲。（剩余4855字）
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從王蒙《青卞隱居圖》知其山水畫語言應(yīng)用
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