溫和文雅的傳統(tǒng)“變構(gòu)”

——《大地上的紋理》的藝術(shù)傾向

新詩發(fā)展充滿著悖論。一方面，“反”勁十足的新詩“革命”不斷，印證了哈羅德·布魯姆“影響的焦慮”理論的正確。文言走衰而白話詩興，白話詩偏于平白淺顯，即由象征意象支撐的“象征詩”與純熟謹嚴的“新格律詩”起；“現(xiàn)代詩派”的純詩脫離現(xiàn)實，左聯(lián)的“革命詩”淡化藝術(shù)，又有平衡藝術(shù)與人生的“九葉詩派”出現(xiàn)；新中國成立后清淺明白的詩風(fēng)盛行，孕育了委婉含蓄的““朦朧詩””，“朦朧詩”的英雄情調(diào)與貴族化審美，最后遭到“第三代詩”（或稱“后朦朧詩”）更具“弒父”意味的顛覆。（剩余6952字）