“有人”“有情”的生態(tài)書寫

——讀南翔《麻醉師臂上的金雕》

南翔的新作《麻醉師臂上的金雕》是他近些年致力生態(tài)題材創(chuàng)作的又一篇佳作。小說對動物與人雙向療愈的情節(jié)設(shè)置別開生面，而寄寓其中的思考和關(guān)懷也顯現(xiàn)了南翔生態(tài)寫作的卓異之處。

生態(tài)寫作的重心當然是反思人類中心主義的局限性，并倡導(dǎo)生態(tài)整體主義的視角。然而，在新世紀以來的眾多生態(tài)作品中，讀者們不難發(fā)現(xiàn)一種簡化的二元對立思維，即從過去的以人類為中心轉(zhuǎn)變?yōu)橐詣又参餅橹行?，人的?quán)益和價值讓位于動植物，甚至人只要在作品中出現(xiàn)，就必然是自然環(huán)境的毀壞者。（剩余3354字）