“同均三宮”謬說再辨

摘 要：《中國音樂學(xué)》近期發(fā)表的三篇有關(guān)“同均三宮”的文章，其宏論要旨與黃翔鵬“同均三宮”概念的內(nèi)涵原理完全相悖。杜亞雄只認(rèn)識到了“同均”中的“數(shù)理邏輯關(guān)系”（五度鏈），忽略了“三宮”（三種音階）的“形態(tài)特征”及“民族屬性”，得出了“‘同均三宮’在世界各國各民族音樂中普遍存在”的錯誤結(jié)論；崔憲缺乏對史料的充分理解和去偽存真的系統(tǒng)梳理，其概念把握不夠精準(zhǔn)，內(nèi)涵解讀有失偏頗，所謂的“新例證”大都無法對“同均三宮”起到明確的支撐作用；張振濤徹底顛覆了原有“同均三宮”概念的內(nèi)涵界定，其極具“創(chuàng)造（新）性”的學(xué)術(shù)觀點，為三十余年來所僅見，尤其是將“同均三宮”完全寄寓于冀中大曲及其“七聲鑼盤”的學(xué)術(shù)理念，將“同均三宮”原理推向了無法解惑和難以企及的另一個極端。（剩余19329字）