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  • 戰(zhàn)爭片新銳《浴血無名·奔襲》
    評價一部歷史戰(zhàn)爭片，戰(zhàn)爭戲的拍攝質(zhì)量是硬指標?！对⊙獰o名·奔襲》成功做到了以小成本博大視效，在人物妝造、武器裝備、戰(zhàn)爭場景等方面，力求尊重歷史真實。
    偉青
  • 《集結(jié)號》:戰(zhàn)爭片中英雄敘事的突圍
    戰(zhàn)爭片發(fā)展到現(xiàn)在，與以往想要傳達的意識形態(tài)以及傳達的方式早已不同，單一的意識形態(tài)訴求已不能滿足受眾對影片的想象，未來戰(zhàn)爭片的表述也要結(jié)合當時的時代背景，只有這樣才能創(chuàng)作出受到大眾喜愛的影視作品。
    朱夢婷
  • 新主流戰(zhàn)爭片的崛起與反思
    當然，新主流戰(zhàn)爭片的成功離不了一大批優(yōu)秀的香港導演北上拍片等大環(huán)境，諸多優(yōu)秀的新主流戰(zhàn)爭片的主創(chuàng)團隊里都有香港電影人的影子。
    張晶晶
  • 成本13億元的戰(zhàn)爭片
    《長津湖》成本高達13億元人民幣，為迄今中國電影“最貴”，票房需要40億元才保本。71年前的抗美援朝是中國人民志愿軍同最強大的美軍進行的戰(zhàn)爭。為了紀念之，去年有電影《金剛川》問世，今年又隆重推出了《長津湖》?？姑涝瘜ξ覈允橇畱?zhàn)和正義之戰(zhàn)。但對美國而言，這場入侵朝鮮的戰(zhàn)爭是“一場在錯誤時間和錯誤地點發(fā)動的錯誤戰(zhàn)爭”，因為當時中美在武器裝備上是不對等的，結(jié)果美國卻被打敗了，故一直被列為“被遺忘的戰(zhàn)爭
    嚴敏
  • 《狙擊手》：新主流戰(zhàn)爭電影的視聽藝術(shù)
    在對《狙擊手》的創(chuàng)作中，張藝謀導演敢于跳脫出戰(zhàn)爭片的風格框架，改變觀眾對于戰(zhàn)爭片以及他本人的刻板印象，有意識地剝離他一貫擅長的濃墨重彩的視覺追求，而是依然追求一種低調(diào)內(nèi)斂、簡潔深沉的影調(diào)風格，提供了不同于傳統(tǒng)風格的視覺語言表現(xiàn)形式
    黃馨毅
  • 戰(zhàn)爭史詩影片《八佰》的美學構(gòu)建
    戰(zhàn)爭片如果只聚焦一場戰(zhàn)役本身，往往只會流于記錄層面。戰(zhàn)爭片如能在“戰(zhàn)爭與人”的關(guān)系上進行探討，立足戰(zhàn)爭又跳出戰(zhàn)爭，則有立意提升的較大可能。
    孫雨晨
  • 戰(zhàn)斗民族出品：10年13部，俄羅斯戰(zhàn)爭電影全推薦
    但這是俺最喜歡的俄羅斯戰(zhàn)爭片之一。
  • 陳沖
    不論是初登銀幕的啞妹還是讓她大放異彩的小花，都像是銀幕上的一股清流，以情動人的戰(zhàn)爭片通過對顛沛流離的人物個體命運的關(guān)注，拉近了與普通觀眾的距離，陳沖借角色之名讓改革開放的春風吹上大銀幕，沁人心脾。
    小盜
  • 新主流電影的多元表達
    《八佰》和《金剛川》這兩部主旋律電影都在戰(zhàn)爭片的類型探索上作出了新的努力，敘事結(jié)構(gòu)的革新，表現(xiàn)方式的探索，都為戰(zhàn)爭片的表現(xiàn)擴展了相當大的空間。
    李梓健
  • 主旋律影視創(chuàng)新表達研究
    綜上所述，主旋律戰(zhàn)爭片的發(fā)展之路任重而道遠，通過對《狙擊手》和《志愿軍：雄兵出擊》兩部影片的分析不難看出，雖然二者都有創(chuàng)作上的新意，但仍有很大的拓展空間。
    何晨晨
  • 別用我的名字呼喚我
    其實，我們只要抓住“戰(zhàn)爭片必須在周三放映”這一關(guān)鍵信息，就能輕易破解謎局。條件（1）否后則否前，可知懸疑片不能排在周二和周五；條件（2）否后則否前，可知懸疑片也不能排在周四和周六。
    程小魚
  • 《志愿軍·雄兵出擊》：一部票房被低估的主旋律戰(zhàn)爭片
    同時，本片也將拉升觀眾對今后國產(chǎn)戰(zhàn)爭片創(chuàng)作的期待值。
    于秀娟
  • 許鞍華電影中戰(zhàn)爭題材的人文關(guān)懷
    歷史題材戰(zhàn)爭片的創(chuàng)作在我國電影發(fā)展史上十分久遠，它們大都傾向于塑造高大的個人英雄主義，忽略社會底層的小人物和邊緣人，如《建國大業(yè)》《建黨大業(yè)》《辛亥革命》等。
    董瑞
  • 《狙擊手》：口碑佳片的票房困境
    《長津湖之水門橋》與《狙擊手》作為戰(zhàn)爭片，更是殘酷。于觀眾而言，電影從來不是春節(jié)期間的必需品，價格毫無疑問是院線觀眾最為在意的、影響觀影的因素之一。
    鳳紫陌
  • 《南征北戰(zhàn)》,陳毅、粟裕做顧問
    這部黑白電影奠定了新中國戰(zhàn)爭片的雛形，為新中國的電影創(chuàng)作確立了基本方向。在此之后，這部紅色經(jīng)典又影響了一代又一代觀眾。半個世紀過去了，導演馮小剛籌拍《集結(jié)號》時，就曾反復觀看《南征北戰(zhàn)》。
    毛予菲
  • 游戲
    橫：一、管虎、郭帆、路陽執(zhí)導的戰(zhàn)爭片二、楊德昌斬獲戛納最佳導演的電影三、金香起、金賽綸主演的歷史戰(zhàn)爭片四、講述猶太先知摩西一生故事的傳記片
  • 《百團大戰(zhàn)》：一寸山河一寸血
    此片最值得稱道的絕對是全篇不斷的大場面，這部電影的戰(zhàn)爭體量應當說是國內(nèi)戰(zhàn)爭片之最，從頭到尾都充滿了各種大場面，全景戰(zhàn)場激戰(zhàn)畫面，日寇三光運動的慘烈特寫，日機轟炸陣地的狠毒與毀滅性，短兵相接的激烈交鋒
    tissues
  • 國產(chǎn)軍事主題電影拓展新題材
    這種策略與好萊塢在拍攝戰(zhàn)爭片、動作片時“類型敘事奇觀化”的路線吻合，也在中國軍事題材作品商業(yè)化道路上取得了良好的市場效果。
    劉佳璇　呂佳心
  • “古怪”的爺爺
    爺爺每天除了吃飯睡覺，就是看《新聞聯(lián)播》或戰(zhàn)爭片。他記性不好，可記這個，卻總能記得很清楚。每天他一定準時觀看新聞或戰(zhàn)爭片，一分鐘也不落下。他說，少看一分鐘的情節(jié)，就會錯過千千萬萬個細節(jié)。
    曾琦悅
  • 《敦刻爾克》：戰(zhàn)爭類型片的顛覆與暗合
    m 洪帆：《試論作為電影類型的戰(zhàn)爭片》，《當代電影》2015年第8期，第39—43頁。
    施好音
加載中...
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