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  • 一部可信的黃梅戲傳播史研究專著
    總之，陳繼華的《黃梅戲傳播形態(tài)研究》梳理了200多年的黃梅戲播衍史，描述了傳統(tǒng)黃梅戲走向現(xiàn)代黃梅戲的歷程，指出了黃梅戲的傳播從地域化走向全國化、世界化，新媒體時代的黃梅戲傳播呈現(xiàn)多元化的特征
    梅杰
  • 全媒體時代黃梅戲的傳播與發(fā)展研究
    隨著社會的不斷進步，黃梅戲的創(chuàng)作題材更加接地氣，黃梅戲的音樂更具本土性，黃梅戲的伴奏更加電子化，黃梅戲已經(jīng)從鄉(xiāng)村傳播到城市、從國內(nèi)傳播到國外。
    劉燕
  • 尋夢到徽州共探黃梅戲
    二是在“擊鼓傳花”的游戲中，選擇黃梅戲里的襯詞作為游戲的提示詞，幼兒在領(lǐng)到一個襯詞后進行傳遞，通過這一形式讓幼兒感受黃梅戲的藝術(shù)形式，了解襯詞對黃梅戲藝術(shù)的渲染作用，掌握黃梅戲表演的動作。
    胡蔓　朱瑩
  • 論黃梅戲改編的影視及其網(wǎng)絡(luò)視聽傳播
    黃梅戲與由黃梅戲改編的影視作品形成良性互動，相互促進，相得益彰，其中部分黃梅戲與由黃梅戲改編的影視作品成為經(jīng)典。
    高祥華
  • 黃梅戲的當(dāng)代傳承與發(fā)展探討
    黃梅戲能達到今日的輝煌，是無數(shù)黃梅戲藝人與黃梅戲工作者勇于擔(dān)當(dāng)、不懈奮斗的結(jié)果。
    褚夢影
  • 新時代黃梅戲活態(tài)傳承的新范式研究
    具體來說，如果想要閱讀黃梅戲歷史起源方向的論文，直接在黃梅戲?qū)I(yè)學(xué)術(shù)檢索欄輸入“黃梅戲歷史”即可獲得相關(guān)文獻；又如想要觀看黃梅戲系列電視劇，則可以在黃梅戲音樂檢索欄輸入“黃梅戲電視劇”即獲得系列視頻。
    張曼琪 宋瑾
  • 別霽林與黃梅戲的形成
    ，丟掉了源頭活水的安徽黃梅戲，如滿足于《黃梅戲起源地之爭》一文中所說的現(xiàn)有“聲名地位、利益格局”[10]，并多次挑起黃梅戲起源地之爭，恐怕會加快黃梅戲的衰落。
    梅杰
  • 淺析新時代黃梅戲的傳承策略
    目前，黃梅戲主要受眾為中老年，如何穩(wěn)住主要受眾、拓寬受眾范圍成為黃梅戲發(fā)展需要思考的主要問題之一。
    李巧麗
  • 媒介變遷視域下黃梅戲的傳播發(fā)展研究
    此外，將“黃梅戲”作為關(guān)鍵詞在抖音APP上進行搜索發(fā)現(xiàn)，排名前列的用戶中，除了各大劇團和黃梅戲?qū)I(yè)演員之外，還出現(xiàn)了許多業(yè)余黃梅戲視頻創(chuàng)作者，且粉絲量龐大。
    丁夢媛 李笑妍
  • 新形勢下幼兒園戲曲教育園本課程的建立初探
    在健康活動中，讓黃梅戲成為活動的配樂，通過肢體動作的表達，掌握黃梅戲的節(jié)奏;創(chuàng)編黃梅戲特色操，融入黃梅戲的經(jīng)典動作，促進幼兒身心健康發(fā)展。（3）在特色活動與社區(qū)活動中展現(xiàn)幼兒風(fēng)采。
    潘雪玲
  • 黃梅戲在音樂教學(xué)中的應(yīng)用
    例如，可以組織學(xué)生參加黃梅戲表演比賽、聆聽黃梅戲藝術(shù)展演、黃梅戲歌唱比賽等活動，通過親身實踐經(jīng)歷增強學(xué)生們對傳統(tǒng)戲曲文化的理解，增強他們的戲曲文化素質(zhì)和民族文化修養(yǎng)。
    陶路娜
  • 黃梅戲在西方交響樂中結(jié)合與應(yīng)用研究
    在黃梅戲發(fā)展的過程中，對西方音樂也有很大影響，因此本文從黃梅戲與西方交響樂的結(jié)合背景出發(fā)，研究了西方交響樂中融入具有黃梅戲元素的樂器、西方交響樂與黃梅戲元素融合創(chuàng)作、西方交響樂中添加黃梅戲元素中獨有的戲曲特色
    張紀(jì)辰
  • 黃梅戲傳統(tǒng)劇目舞臺道白的變遷歷程考察
    1952年11月黃梅戲赴上海演出，獲得巨大成功，《大公報》《文匯報》等各大主要報紙紛紛發(fā)表長篇評論，給予黃梅戲充分肯定，同時建議充分發(fā)揮新文藝工作者在黃梅戲改革中的作用，全面深化黃梅戲的表演藝術(shù)
    鮑紅
  • 安徽高校戲曲音樂專業(yè)教育教學(xué)中黃梅戲文化的活態(tài)傳承
    安徽各高校在堅持當(dāng)前黃梅戲教學(xué)精華的基礎(chǔ)上，對黃梅戲教學(xué)體系進行改良，將黃梅戲藝術(shù)最新發(fā)展的元素融入黃梅戲教學(xué)中。
    王何釗
  • 安徽地方傳統(tǒng)文化“黃梅戲”的表演審美特征探討
    因此，通過分析黃梅戲表演審美特征，有助于深層次感悟黃梅戲的藝術(shù)魅力，對傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化具有重要意義。
    曲磊
  • 融媒體背景下黃梅戲音樂的傳播效果分析
    在黃梅戲電影發(fā)展時期，主要是人聲的演唱加音響，配音的形式，帶來視聽結(jié)合的感覺，黃梅戲電影的出現(xiàn)是黃梅戲發(fā)展的高峰期，給觀眾耳目一新之感。
    王高翔
  • 安徽黃梅戲傳統(tǒng)身段在舞蹈美育中的實踐探究
    這使得在教學(xué)中難以深入地講解黃梅戲的內(nèi)涵和技巧，無法充分展現(xiàn)黃梅戲的獨特魅力，從而影響了學(xué)生對黃梅戲傳統(tǒng)身段的學(xué)習(xí)效果和體驗。
    程慧
  • “梅開二度”時期黃梅戲創(chuàng)新發(fā)展的路徑探析
    黃梅戲電視劇《鄭小姣》即使在劇本上進行了精心的設(shè)計，但是整部電視劇仍保留了傳統(tǒng)黃梅戲的風(fēng)格，方言念白與黃梅戲傳統(tǒng)唱腔始終貫穿全劇，通過演員的表演，將故事情節(jié)串聯(lián)起來。
    徐鑫陽
  • 黃梅戲與電影電視的藝術(shù)聯(lián)姻
    黃梅戲影視劇故事源自民間的經(jīng)典作品有《天仙配》（上海電影制片廠拍攝的國內(nèi)第一部黃梅戲電影）、《借親配》（香港長城影業(yè)公司拍攝的香港第一部黃梅戲電影）、《雙蓮記》（國內(nèi)第一部黃梅戲電視?。?。
    汪家琪
  • 中國戲曲跨文化傳播策略的幾點思考
    要加強黃梅戲藝術(shù)作品的創(chuàng)作，改善黃梅戲的傳播環(huán)境，中國專業(yè)院校應(yīng)當(dāng)擔(dān)負(fù)起重要的責(zé)任。
    蔡知耘
加載中...
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