目錄

專題·中國電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型研究

中國電影產(chǎn)業(yè)與電影工業(yè)觀念的認(rèn)知和實(shí)踐

電影不僅是藝術(shù)對象，也是市場呈現(xiàn)的產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品，而市場得失也從某種程度上折射出藝術(shù)表現(xiàn)的時(shí)代適應(yīng)性。觀察2023年中國電影春節(jié)檔期獨(dú)特的呈現(xiàn)可以更好理解這一命題。2023年春節(jié)檔一掃陰霾，提振了市場信心，中國電影產(chǎn)業(yè)迎來復(fù)蘇的曙光。過去三年，由...

技術(shù)生態(tài)、媒介融合、工業(yè)美學(xué)：中國電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型與發(fā)展

隨著越來越多的核心科技被應(yīng)用到電影產(chǎn)業(yè)中，在大數(shù)據(jù)、5G技術(shù)、云技術(shù)、CINITY等技術(shù)的支持下，中國電影正在構(gòu)建有特色的電影生產(chǎn)新格局?！堕L津湖》（2021）、《戰(zhàn)狼2》（2017）、《你好，李煥英》（2021）、《流浪地球2》（2023...

從2023年春節(jié)檔電影看中國影視產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型

觀眾對2023年春節(jié)檔電影整體評價(jià)較高，透視出春節(jié)檔電影產(chǎn)業(yè)背后的抱團(tuán)發(fā)展現(xiàn)象，同時(shí)也呈現(xiàn)出積極影響和消極作用。大頭公司與中小公司將中國影視產(chǎn)業(yè)鏈解析為上游的投資制作階段、中游的宣傳發(fā)行階段、下游影院放映和IP開發(fā)階段，兩者形成完全不同的博...

新片銳評

中國式的救世之路：《流浪地球》系列電影的價(jià)值觀與美學(xué)研究

《流浪地球》系列電影憑借敘事策略、視效技術(shù)、美學(xué)表現(xiàn)等全方面的革新開啟了中國科幻電影工業(yè)化的進(jìn)程，并獲得了與世界一流科幻電影交流與對話的可能性。這種可能性既受益于積極吸納歐美經(jīng)典科幻影視作品的創(chuàng)作方法，更來源于在美學(xué)層面上深入挖掘中國優(yōu)秀傳...

電影《滿江紅》的文本、文化符號及跨界傳播路徑研究

電影《滿江紅》與詞作《滿江紅·怒發(fā)沖冠》保衛(wèi)家國的精神形成互文。張藝謀指出：“電影或電視的發(fā)展是離不開文學(xué)的，大部分的導(dǎo)演都是要改編作品。”[1]“獲奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的影片有85%是改編的”[2]，文學(xué)的電影改編是想尋求更高的藝術(shù)...

導(dǎo)演研究

胡金銓電影的“游觀美學(xué)”研究

在20世紀(jì)下半葉的華語電影史上，胡金銓是一位風(fēng)格鮮明，影響廣泛的導(dǎo)演。他通過對舊有武俠電影的革新與重寫，將武俠電影提升至一種具有中華古典美學(xué)品格的電影類型。如果對胡金銓的電影生涯進(jìn)行細(xì)致考察，就會發(fā)現(xiàn)他試圖構(gòu)建一種民族風(fēng)格的主動(dòng)性。20世紀(jì)...

位移與交疊：阿彼察邦《記憶》的跨文化創(chuàng)作

2021年7月18日，第74屆戛納國際電影節(jié)公布了獲獎(jiǎng)名單，阿彼察邦的新片《記憶》（Memoria，2021）榮獲評審團(tuán)獎(jiǎng)。這部影片打破了阿彼察邦自己的多項(xiàng)紀(jì)錄，除了使用專業(yè)演員、國際化團(tuán)隊(duì)，采用英語和西班牙語之外，其中最值得關(guān)注的無疑是這...

類型與題材

《真愛》的國際化敘事策略與命運(yùn)共同體書寫

電影《真愛》（2014）由天山電影制片廠創(chuàng)作出品，影片將第四屆全國道德模范阿尼帕·阿力瑪洪養(yǎng)育來自6個(gè)民族的19個(gè)孩子，最終匯聚為180多人的多民族大家庭的真實(shí)感人事跡搬上銀幕。西爾扎提·亞合甫導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)在對原劇本故事真實(shí)...

“國家孩子”題材電影的風(fēng)景話語及認(rèn)同建構(gòu)

從“三千孤兒”到“國家孩子”，這段發(fā)生于20世紀(jì)60年代初三年自然災(zāi)害時(shí)期的真實(shí)歷史事件，因其蘊(yùn)含的民族團(tuán)結(jié)與人道主義精神，從1991年的故事片《義重情深》開始到2022年上映的《海的盡頭是草原》，三十年間，再現(xiàn)這段歷史往事的影視劇已多達(dá)十...

電影理論

延伸·拓展·創(chuàng)造：電影節(jié)實(shí)體形式與線上形式的融合共生

新冠疫情拉遠(yuǎn)了人與人之間的物理距離，致使基于現(xiàn)場活動(dòng)和面對面聚會而開展的電影節(jié)面臨著巨大挑戰(zhàn)，作為電影節(jié)核心組成部分的展映單元難以在電影院等實(shí)體空間進(jìn)行。面對這種狀況，世界范圍內(nèi)的電影節(jié)做出了推遲、取消和轉(zhuǎn)至線上等各種改變。將電影節(jié)的活動(dòng)轉(zhuǎn)...

論電影語言中的平面化圖像

作為以圖像為主要表現(xiàn)手段的視聽藝術(shù)，電影在人物表演的記錄和客觀場景的再現(xiàn)中有著較為逼真、生動(dòng)的表現(xiàn)。其圖像內(nèi)容包羅萬象，穿越古今中外，為觀眾帶來了難辨真假的觀影體驗(yàn)。不管是人物形象的塑造，還是情境場景的再現(xiàn)，電影圖像與聲音、色彩等藝術(shù)語言協(xié)...

電影文學(xué)

影像青春：20世紀(jì)30年代的中國電影與青年文化

“青年”的出現(xiàn)，青年/青春文化的盛行，是近代以來中國社會重要的文化現(xiàn)象。在百年中國電影史的經(jīng)典序列中從來不乏青年題材的電影作品，近年來，兩岸三地更是興起了青春片的拍攝熱潮?！扒啻骸迸c中國電影的關(guān)系成為近年來學(xué)術(shù)界的熱點(diǎn)議題之一，相關(guān)著述以影...

再媒介化的傳統(tǒng)戲劇文學(xué)“魔圈”：數(shù)字邏輯與未來圖景

持續(xù)擴(kuò)張的中國影視工業(yè)多年來不斷地在傳統(tǒng)文學(xué)中尋找可以為其所用的資源。在中國傳統(tǒng)文學(xué)的經(jīng)典媒介化模式中，建立在神話故事與民間傳說基礎(chǔ)上的古典小說往往是影視化改編的首選；而對于《白蛇傳·情》（張險(xiǎn)峰，2019）與《夢華錄》（楊陽，2...

紀(jì)錄片研究

《甲骨王朝》：文字研究的多維視野和文獻(xiàn)遺產(chǎn)的“活態(tài)”傳承

《甲骨王朝》于2022年2月在央視紀(jì)錄頻道播出，該片延續(xù)了當(dāng)下紀(jì)錄片“小”體量和“厚”內(nèi)容的制作模式，以甲骨文的發(fā)掘與考釋為切入點(diǎn)，采用6集×25分鐘的小體量敘事，考釋商王朝的社會結(jié)構(gòu)、文化疆域、占卜制度和生產(chǎn)科技。在呈現(xiàn)形式上，...

《中國的寶藏》的國家形象構(gòu)建探究

一、《中國的寶藏》創(chuàng)作背景與條件 隨著中國經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，中國的政治地位在國際社會中逐步提高，科技水平與往昔不可同日而語，軍事實(shí)力亦日益增強(qiáng)，文化軟實(shí)力也愈發(fā)受到重視，因此，近年來宣揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化的紀(jì)錄片如雨后春筍般綿延不絕?！秶覍毑亍穼⑽?..

電影評論

電影《我和我的父輩》中人民史觀的表達(dá)與傳播

塑造生動(dòng)鮮明的英雄形象對中國電影創(chuàng)作來說是中心問題。電影藝術(shù)中包含多樣的典型人物以及典型關(guān)系中英雄與人民的關(guān)系就是十分重要的一類。把英雄書寫極其豐富、復(fù)雜的一面放在中國電影歷史中考察和分析，人民性歷史觀念的建構(gòu)在塑造英雄形象和典型的價(jià)值創(chuàng)造...

《困在時(shí)間里的父親》：從敘事設(shè)置到題旨彰顯的語言學(xué)闡釋

在社會語言學(xué)視角下，敘事研究呈全新趨勢開展，將敘事作為一種社會化實(shí)踐，并在敘事互動(dòng)過程中，建構(gòu)身份話語。電影《困在時(shí)間里的父親》將創(chuàng)作鏡頭對準(zhǔn)阿爾茨海默病患者，通過描述父親心理掙扎、父女情感沖突等情感困境，在完成故事敘述的同時(shí)，與當(dāng)前的時(shí)空...

電影文化

紅色經(jīng)典電影及其時(shí)代主流價(jià)值觀的傳播

在中國電影發(fā)展過程中，回顧革命歷史、反映時(shí)代變遷、傳頌時(shí)代精神的大量佳作，構(gòu)成了歷久彌新的時(shí)代記憶、情感記憶和審美記憶，對時(shí)代主流價(jià)值觀的傳播起到了不可替代的積極作用?；谶@些電影有著強(qiáng)烈的新時(shí)代主義美學(xué)特色，既服務(wù)于中國共產(chǎn)黨的主流意識形...

體育電影文化認(rèn)同研究

進(jìn)入21世紀(jì)以來每年都有諸多體育電影誕生，它們吸引并創(chuàng)造了一系列積極和消極的多重身份，根植于個(gè)人、家庭和社會。這一背景下，作為一種文化的符號性表征，體育電影內(nèi)部的文化認(rèn)同與交流，為人們提供了許多觀賞的理由和不斷強(qiáng)化的身份感，成為了地域、民族...

動(dòng)畫視域

中國水墨動(dòng)畫電影創(chuàng)制考略

水墨動(dòng)畫電影是我國獨(dú)創(chuàng)的一種全新的動(dòng)畫形式，誕生于上海美術(shù)電影制片廠，它一反20世紀(jì)五六十年代動(dòng)畫電影單線平涂的制作方式，將具有鮮明民族特色的中國水墨畫搬上了動(dòng)畫銀幕，無論從藝術(shù)層面還是從技術(shù)層面來說，都是一項(xiàng)創(chuàng)新。 由于長期以來水墨動(dòng)畫電...

愛爾蘭動(dòng)畫電影《狼行者》民族化敘事分析

《狼行者》（2021）是繼《凱爾經(jīng)的秘密》（2009）、《海洋之歌》（2014）之后，由湯姆·摩爾主導(dǎo)、卡通沙龍動(dòng)畫工作室（Cartoon Saloon）制作的愛爾蘭民間故事三部曲的收官之作。面世以來，影片已獲得31項(xiàng)國際大獎(jiǎng)的9...

影視藝苑

貴州影視筑出鄉(xiāng)村振興之路

一、鄉(xiāng)村振興與貴州影視 黨的十九大報(bào)告指出，農(nóng)業(yè)農(nóng)村農(nóng)民問題是關(guān)系國計(jì)民生的根本性問題，必須始終把解決好“三農(nóng)”問題作為全黨工作的重中之重，實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略。[1]2020年10月29日中國共產(chǎn)黨第十九屆中央委員會第五次全體會議通過的中共中...

用美術(shù)書寫革命先驅(qū)

為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年，2021年7月1日電影《革命者》在全國公映，該片以李大釗在獄中的38小時(shí)為主要內(nèi)容，以非線性敘事的藝術(shù)創(chuàng)作手法，多層次、多維度、多空間地真實(shí)再現(xiàn)了年僅38歲的李大釗“背黑暗而向光明”可歌可泣的光輝壯烈而短暫的...