電影評(píng)介

2022年14期

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本刊定位是學(xué)術(shù)類(lèi)核心期刊，以平等、民主、自由的學(xué)術(shù)態(tài)度，為所有從事影視研究的朋友提供交流思想、展示才華的園地。為影視研究... 展開(kāi)

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我國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的創(chuàng)作演進(jìn)與哲學(xué)思考 自第一部國(guó)產(chǎn)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)電影《上甘嶺》（沙蒙、林杉，1956）始，迄今為止，共有《長(zhǎng)空比翼》（王冰，1958）、《奇襲》（許又新，1960）、《鐵道衛(wèi)士》（方熒，1960）、《三八線上》（史文幟，1960）、《烽火列車(chē)》（朱文順，1960）...
近年來(lái)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的創(chuàng)新之路 立足于史學(xué)視域，近年來(lái)，《長(zhǎng)津湖》（2021）、《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》（2022）、《金剛川》（2020）、《狙擊手》（2021）等抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)電影成功吸引了各個(gè)年齡圈層的觀眾，不但創(chuàng)造了票房奇跡，而且在劇作表達(dá)上亦有諸多可圈可點(diǎn)之處。一、以...
新主流戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型片的審美化宣情話語(yǔ)創(chuàng)新 近年來(lái)，緣于國(guó)際局勢(shì)的演變、意識(shí)形態(tài)的導(dǎo)引及民族文化自信的建構(gòu)等因素，以類(lèi)型化、藝術(shù)化的外延與主流價(jià)值觀的內(nèi)涵相輔相成為顯在特征的新主流大片（或稱(chēng)新主旋律大片）取得了長(zhǎng)足發(fā)展。其中，新主流戰(zhàn)爭(zhēng)電影（如《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》《戰(zhàn)狼2》《...
國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型電影攝制藝術(shù)的升級(jí)與開(kāi)拓 在某種程度上，戰(zhàn)爭(zhēng)電影是衡量一個(gè)國(guó)家影視工業(yè)、影視產(chǎn)業(yè)綜合實(shí)力的重要類(lèi)型。近年來(lái)，《長(zhǎng)津湖》系列電影、《戰(zhàn)狼》系列電影及《八佰》《金剛川》《紅海行動(dòng)》等影片，不僅以多樣化的敘述視角、宏大的影像奇觀，呈現(xiàn)出富有史詩(shī)韻味的戰(zhàn)爭(zhēng)電影巨制，也實(shí)現(xiàn)了...

從《鐵西區(qū)》到《鋼的琴》：工業(yè)記憶書(shū)寫(xiě)的繼承與變化 東北老工業(yè)區(qū)曾經(jīng)為新中國(guó)的工業(yè)發(fā)展做出過(guò)無(wú)比卓越的貢獻(xiàn)，但隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)體制的改革與轉(zhuǎn)型，東北重工業(yè)區(qū)逐漸淡出人們的視野，對(duì)于其無(wú)比輝煌的過(guò)去，人們好像也封存于記憶深處，如果沒(méi)有特殊機(jī)緣的激活，便很難再喚起這些記憶。幸運(yùn)的是，跨入21世紀(jì)以后...
情感功能、文學(xué)肌理與時(shí)代講述：論新主旋律電影《守島人》的三個(gè)維度 影片《守島人》（陳力）由八一電影制片廠等單位出品，取材于“人民楷?！蓖趵^才和妻子王仕花為祖國(guó)守島的真實(shí)故事，作為建黨百年的獻(xiàn)禮影片于2021年上映。這部影片的導(dǎo)演陳力曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《嫂子》（1998）、《誰(shuí)主沉浮》（2009）、《湘江北去》（20...

文化轉(zhuǎn)型中電影解讀的美學(xué)闡釋、批評(píng)熱點(diǎn)與歷史范式 自改革開(kāi)放以來(lái)，電影藝術(shù)創(chuàng)作的新形態(tài)和新風(fēng)格打破了過(guò)去電影作品說(shuō)教式的意義詮釋方式，廣大觀眾的審美理解方式更加多元化，在打破僵化貧乏的闡釋方法的同時(shí)，消解了過(guò)去關(guān)于電影作品的意義理解和解釋的刻板范式。西方美學(xué)、哲學(xué)與批評(píng)范式的傳入，現(xiàn)實(shí)主義...
革命歷史的新型敘事：交互式電影、文學(xué)劇本與沉浸體驗(yàn)探究 在經(jīng)典的敘事模式中，“革命歷史”是一種由國(guó)家意識(shí)形態(tài)機(jī)器主導(dǎo)，從上到下單向傳播的意識(shí)形態(tài)，體現(xiàn)在種種“革命歷史電影”“革命歷史小說(shuō)”等“革命歷史宣傳”的過(guò)程中。[1]而在當(dāng)下，伴隨著一種新形式的交互文化的興起，這一意識(shí)形態(tài)的傳播方式與媒介相...
數(shù)字資本技術(shù)下的電影記憶與象征符號(hào) 自圖像技術(shù)依托種種新的數(shù)字媒介擴(kuò)展至現(xiàn)代生活的諸多方面以來(lái)，就和聲音技術(shù)、信息技術(shù)、電子通訊技術(shù)等技術(shù)形式相互結(jié)合，在進(jìn)行敘事時(shí)形成了一種前所未有的力量，激發(fā)了全球觀眾對(duì)電影的依賴(lài)與“信仰”。與數(shù)字技術(shù)興起之前相比，電影工業(yè)成為支撐當(dāng)前世界...

《無(wú)盡攀登》：生態(tài)空間敘事下人生價(jià)值的叩問(wèn) 生態(tài)紀(jì)錄片的范疇有廣義和狹義兩種，廣義上的生態(tài)紀(jì)錄片指的是一切表現(xiàn)物種的生存發(fā)展?fàn)顟B(tài)，或表現(xiàn)物種與物種、物種與生態(tài)環(huán)境之間關(guān)系的紀(jì)錄片；狹義上的生態(tài)紀(jì)錄片則是指表現(xiàn)人類(lèi)與生態(tài)環(huán)境之間的關(guān)系，或表現(xiàn)出一定的生態(tài)美學(xué)理念的紀(jì)錄片。如果以這個(gè)范疇...
《五個(gè)撲水的少年》：跨文化詮釋下青春體育電影的話語(yǔ)新路徑 在2021年大片云集的國(guó)慶檔中，一部幾乎沒(méi)有任何前期宣傳的體育題材青春片《五個(gè)撲水的少年》（宋灝霖）悄然上映。但這部沒(méi)有任何明星參演的小制作電影，意外地收獲了國(guó)產(chǎn)青春片久違的好口碑，雖然前期票房慘淡，但在上映后期出現(xiàn)了口碑逆襲，豆瓣評(píng)分7....
由《侏羅紀(jì)世界3》觀照科幻電影的風(fēng)格延續(xù)與審美嬗變 電影《侏羅紀(jì)世界3》是“侏羅紀(jì)世界三部曲”的完結(jié)篇，在跨文化語(yǔ)境下延續(xù)了侏羅紀(jì)系列電影的敘事風(fēng)格。影片承載了人們未來(lái)想象的審美流變，實(shí)現(xiàn)了人物塑造、文化想象與美學(xué)意義的有機(jī)融合。電影學(xué)者張衛(wèi)認(rèn)為科幻電影是對(duì)人類(lèi)命運(yùn)共同發(fā)展故事的講述。①由環(huán)...

20世紀(jì)30年代中國(guó)共產(chǎn)黨的電影實(shí)踐考索 20世紀(jì)30年代，中國(guó)共產(chǎn)黨有組織有計(jì)劃地進(jìn)入了電影界，通過(guò)電影創(chuàng)作、電影批評(píng)、理論譯介等對(duì)中國(guó)電影進(jìn)行了全方位的影響，推動(dòng)和主導(dǎo)了左翼電影①運(yùn)動(dòng)。1937年以后，隨著民族危機(jī)的上升，黨站在救亡圖存的最前線，促進(jìn)了統(tǒng)一戰(zhàn)線的建立，引導(dǎo)國(guó)內(nèi)電...
跨文化傳播中的視覺(jué)文化符號(hào)創(chuàng)新 從2008年北京夏季奧運(yùn)會(huì)中國(guó)亮相世界，到2022年北京冬奧會(huì)中國(guó)再次給予世界驚喜，作為文化展示的窗口，冬奧會(huì)的會(huì)徽、獎(jiǎng)牌、吉祥物、賽場(chǎng)建筑、服裝設(shè)計(jì)等視覺(jué)文化符號(hào)在堅(jiān)守中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，在充分運(yùn)用本土視覺(jué)文化符號(hào)的基礎(chǔ)上突破了本土地域的局限，采...
互聯(lián)網(wǎng)社交媒體中“網(wǎng)紅級(jí)”電影傳播的符號(hào)學(xué)闡釋 伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，許多網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)成為了電影宣傳和傳播最重要的陣地。在中文互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上，“豆瓣電影”“貓眼電影網(wǎng)”“美團(tuán)電影”“1905電影網(wǎng)”等電影的資料、評(píng)分評(píng)價(jià)、購(gòu)買(mǎi)與反饋網(wǎng)站都在電影的傳播與“網(wǎng)紅”電影的產(chǎn)生過(guò)程中發(fā)揮著重要作用。...
貴州景觀的銀幕空間符碼與人物塑造研究 地域文化是中華文明中不可或缺的部分，新時(shí)期要講好中國(guó)故事必然也要講好各地的本土故事。影視藝術(shù)無(wú)疑是最具代表性的當(dāng)代視覺(jué)文化，以其直觀的形象表達(dá)成為當(dāng)下講好中國(guó)故事、塑造民族形象的重要藝術(shù)方式。因?yàn)椤叭缃瘛髁髟捳Z(yǔ)’是視覺(jué)，音響和畫(huà)面（尤其是...

“閃回”手法中的電影符碼與表意功能 “閃回”是電影中一種常見(jiàn)的敘事手法，它令故事的敘事時(shí)間從當(dāng)下返回到角色生活或歷史的一段較早時(shí)期以講述該時(shí)期的故事。①這一敘事手段的發(fā)明幾乎與電影處于同一時(shí)刻，在驚悚、謎題及刑偵影片中作為一種揭露關(guān)鍵信息的重要手段被延續(xù)了下來(lái)。從在刑偵電影中...
電影剪輯技術(shù)對(duì)短視頻新聞的借鑒價(jià)值 無(wú)視頻，不新聞；無(wú)融合，不傳播。融媒體時(shí)代，短視頻新聞已成為新媒體傳播的重要組成部分。短視頻的屬性決定了剪輯的編輯手段必不可少，而現(xiàn)有剪輯技術(shù)主要從電影剪輯技術(shù)積累而來(lái)。關(guān)于短視頻新聞的概念，綜合各家之言，可歸納為：短視頻新聞是手機(jī)短視頻...

“學(xué)院派導(dǎo)演”現(xiàn)實(shí)主義影像表達(dá)的多元性 曹保平生于山西大同，求學(xué)于北京電影學(xué)院文學(xué)系劇作專(zhuān)業(yè)，早年的編劇嘗試為其手執(zhí)導(dǎo)筒后的創(chuàng)作生涯積累了經(jīng)驗(yàn)。21世紀(jì)初，曹保平從首部自編自導(dǎo)的電影《絕對(duì)情感》開(kāi)始，踏上打磨自我藝術(shù)風(fēng)格、尋求藝術(shù)性與商業(yè)性統(tǒng)一的探索之路，20年來(lái)，曹保平陸續(xù)推出...
吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的奇幻電影中的想象圖景與現(xiàn)實(shí)凝思 吉爾莫·德?tīng)?#183;托羅的新片《玉面情魔》（2021）改編自1947年的同名經(jīng)典懸疑電影。在兩版電影的中文預(yù)告片中，無(wú)論是對(duì)比強(qiáng)烈的色彩影調(diào)營(yíng)造，還是驚悚恐怖的故事設(shè)定，抑或是人物間角斗的矛盾張力，都無(wú)一不展露了吉爾莫...

被封存的“記憶膠片”：《最后一個(gè)店鋪》微紀(jì)錄中的時(shí)代溫情抒寫(xiě) 從內(nèi)容上看，紀(jì)錄片《最后一個(gè)店鋪》的敘述體量非常“小”，作品僅以6集，每集15分鐘，一集一行業(yè)的微紀(jì)錄片形式，為繁華都市中的獨(dú)特行業(yè)留下時(shí)代剪影，其中有四川省僅存的一家連環(huán)畫(huà)書(shū)店、杭州市儲(chǔ)藏量最多的二手黑膠唱片店、堅(jiān)持三十二年的老西關(guān)水菱角...
《龍虎武師》：口述歷史、元電影與武打片中的生命強(qiáng)度 2021年，一部拍攝制作完成于2020年的紀(jì)錄片《龍虎武師》（魏君子，2020）在國(guó)慶檔悄然上映。盡管票房成績(jī)并不理想，卻獲得了觀眾的一致好評(píng)?！褒埢⑽鋷煛边@一稱(chēng)呼取自粵劇中的武行演員。在中國(guó)香港的電影行當(dāng)中，武行演員主要負(fù)責(zé)動(dòng)作場(chǎng)面的替身...

形塑與空間：中國(guó)神話題材的當(dāng)代動(dòng)畫(huà)敘事重構(gòu) 2015年，《西游記之大圣歸來(lái)》在票房與口碑上的驚喜表現(xiàn)引發(fā)了“投石”效應(yīng)，帶動(dòng)了一批改編自中國(guó)古典文學(xué)、神話傳說(shuō)的動(dòng)畫(huà)電影“歸來(lái)”：《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》《俑之城》《新神榜：楊戩...
《天書(shū)奇譚》重映下的審美拓新及其創(chuàng)作啟示錄 1983年，上海美術(shù)電影制片廠制作的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《天書(shū)奇譚》出世，該片由王樹(shù)忱、錢(qián)運(yùn)達(dá)執(zhí)導(dǎo)，匯集了中國(guó)當(dāng)時(shí)一流的編劇、美術(shù)、配音及音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作者，以超乎以往的奇趣創(chuàng)新和精益求精的匠心精神，創(chuàng)作出這部中國(guó)動(dòng)畫(huà)影史上具有跨時(shí)代意義的名篇?！短鞎?shū)奇譚...
《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》：現(xiàn)實(shí)衍射與寓言敘事中的影像思考 《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》改編自“童話大王”鄭淵潔的文學(xué)作品《皮皮魯與罐頭小人》，不僅讓童話迷在銀幕上看到了久違的鄭淵潔電影，還以兒童題材的真人童話直面社會(huì)議題，深入當(dāng)代小學(xué)生的生活與苦惱中，拋棄了狹隘的文學(xué)教化觀念，顯現(xiàn)出鮮明的反傳統(tǒng)特...
好萊塢動(dòng)畫(huà)電影《壞蛋聯(lián)盟》的敘事范式及文化傳播 由彼埃爾·佩里菲爾執(zhí)導(dǎo)，山姆·洛克威爾、馬克·馬龍等人配音，夢(mèng)工廠動(dòng)畫(huà)公司出品的動(dòng)畫(huà)電影《壞蛋聯(lián)盟》改編自艾倫·布雷比創(chuàng)作的同名漫畫(huà)，講述了頭號(hào)通緝團(tuán)伙“壞蛋聯(lián)盟”為躲避追捕，接受了市長(zhǎng)黛安狐的建議，...