目錄

物華天寶

清代揚(yáng)州傳統(tǒng)繪畫(huà)的歷史淵源和審美變革

清代的揚(yáng)州，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)（尤其是鹽業(yè)），政治相對(duì)穩(wěn)定，有『康、乾盛世』之稱(chēng)，康熙和乾隆曾多次南巡駐蹕揚(yáng)州，這是造成當(dāng)時(shí)文化和藝術(shù)繁榮的一個(gè)重要原因。不僅揚(yáng)州的園林建筑、雕塑、戲曲和書(shū)法都獲得了極高的成就，繪畫(huà)藝術(shù)也是如此。這一切都在李斗（約一七...

藝術(shù)論壇

林逋與宋代尚意書(shū)風(fēng)關(guān)系探論

摘要：林逋，字君復(fù)，卒謚和靖先生。其詩(shī)名頗高，同時(shí)亦有書(shū)法作品傳世。林逋詩(shī)文所表達(dá)的隱逸思想與其孤峭澄淡、靜逸嫻雅的書(shū)風(fēng)對(duì)宋代的文人士大夫產(chǎn)生了較大的影響。尚意書(shū)家蘇軾、黃庭堅(jiān)對(duì)其皆為推崇贊美之言。在宋代書(shū)壇尚意之風(fēng)的高潮到來(lái)之前，他的書(shū)法...

雅集及其藝術(shù)空間的現(xiàn)代轉(zhuǎn)變

摘要：歷史上，雅集是中國(guó)文人進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作和思想交流的重要聚會(huì)形式，而在民國(guó)時(shí)期，隨著社會(huì)結(jié)構(gòu)的變革和全球文化視角的擴(kuò)展，雅集的形式和功能發(fā)生了顯著轉(zhuǎn)變。本研究通過(guò)歷史文獻(xiàn)分析和現(xiàn)代藝術(shù)空間的案例研究，詳細(xì)探討雅集從封閉的私人空間向公共的展覽...

『靈活多變』的虛實(shí)處理

摘要：石濤山水畫(huà)意境的營(yíng)造，重要的一點(diǎn)是虛實(shí)處理。天津博物館藏《山水冊(cè)頁(yè)》尺寸雖小，在虛實(shí)處理上卻具有代表性。本文以?xún)?cè)頁(yè)中的作品為例，從繪畫(huà)語(yǔ)言、物象表現(xiàn)、辯證關(guān)系、靈活運(yùn)用四個(gè)角度予以解析，探究石濤山水虛實(shí)處理方式以及特點(diǎn)，雖管中窺豹，亦...

石鼓文拓本系統(tǒng)分類(lèi)研究

摘要：石鼓文拓本眾多，本文根據(jù)石鼓文拓本在不同時(shí)代呈現(xiàn)出的特征，將石鼓文拓本分為四個(gè)系統(tǒng)，并分別作以整理研究。通過(guò)整理石鼓文拓本可以更為直觀了解到石鼓文字?jǐn)?shù)在各個(gè)朝代發(fā)生的變化。石鼓文書(shū)法在清代達(dá)到了高峰，石鼓文拓本對(duì)清代的石鼓文書(shū)法創(chuàng)作也...

絹繪戰(zhàn)功：乾隆朝戰(zhàn)圖絹畫(huà)研究

摘要：乾隆一朝曾制作多套戰(zhàn)圖以紀(jì)念武功勛績(jī)，然而目前學(xué)界的研究仍主要局限于第一套戰(zhàn)圖銅版畫(huà)之上，而忽視了戰(zhàn)圖絹畫(huà)與設(shè)色冊(cè)頁(yè)。本文依托目前已經(jīng)公開(kāi)的乾隆朝戰(zhàn)圖絹畫(huà)為基本材料，研究其創(chuàng)制與演變過(guò)程，以及演變過(guò)程之中戰(zhàn)圖絹畫(huà)的功能變化與乾隆意圖。...

從書(shū)法的知識(shí)考古到金針度人

摘要：成文于一九六三年的《二王法書(shū)管窺—關(guān)于學(xué)習(xí)王字的經(jīng)驗(yàn)談》是沈尹默書(shū)法創(chuàng)作研究的扛鼎之作。六十一甲子，再讀斯文，其中看似平常實(shí)則重要的韜略和觀點(diǎn)，特別是對(duì)『二王』法書(shū)的技法譜系源流考，以及真?zhèn)?、得失的分析，?duì)當(dāng)下書(shū)法精英教育（高等美術(shù)院...

主題性創(chuàng)作的新變化與新發(fā)展

摘要：二十世紀(jì)五十年代初，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)迎來(lái)了從二十世紀(jì)初美術(shù)革命后的又一次沖擊與挑戰(zhàn)，它被認(rèn)為既『不革命 』，也『不科學(xué) 』，其價(jià)值與意義受到巨大沖擊。在這個(gè)時(shí)代際遇之下，中國(guó)畫(huà)必然面臨如何應(yīng)時(shí)而動(dòng)、應(yīng)時(shí)而變的時(shí)代命題。沈濤主動(dòng)回應(yīng)時(shí)代的需求...

專(zhuān)欄

黃賓虹的『出路』與『困境』

所有的出路都是為了走出困境。然而，吊詭的是，出路的盡頭往往又是新的困境。而新的『困境』等待的又是更新的出路。從這個(gè)維度切入黃賓虹研究，不難發(fā)現(xiàn)，對(duì)于黃賓虹走出困境的努力以及他本人所形成的新困境，均可如是觀。作為中國(guó)繪畫(huà)史上少有的筆墨集大成者...

參觀第十四屆全國(guó)美展水彩畫(huà)、粉畫(huà)作品展有感

第十四屆全國(guó)美展水彩畫(huà)、粉畫(huà)作品展開(kāi)幕了，作品很多，水平也很高，我覺(jué)得確實(shí)展示出了當(dāng)代水彩畫(huà)、水粉畫(huà)界目前的創(chuàng)作水平。有些專(zhuān)家提到展覽中有些同質(zhì)化、或者題材比較集中的問(wèn)題，我覺(jué)得這很正常。全國(guó)美展本來(lái)就是要反映近五年來(lái)國(guó)家各個(gè)領(lǐng)域取得的偉大...

首都之春

（四）整體構(gòu)思設(shè)計(jì) 《首都之春》自一九五八年十一月初旬開(kāi)始創(chuàng)作到一九五九年六月初旬完成，歷時(shí)半年多，全幅從右向左描繪了北京從東到西的一個(gè)橫向景觀，計(jì)分通縣八里橋、土高爐群、熱電廠、天安門(mén)、柳浪莊人民公社、頤和園、石景山煉鋼廠、豐沙線以及官?gòu)d...

榮寶齋學(xué)術(shù)研究

『榮寶齋首屆青年藝術(shù)提名展』作品選登(九)

工藝美術(shù)家簡(jiǎn)介： 素白，原名趙彩霞，桃核雕刻家，傳統(tǒng)手工藝人。一九八七年生人，獲得濰坊市工藝美術(shù)協(xié)會(huì)核雕界『拔尖人才』榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。二○一七年在濰坊市文化廣電新聞出版局和濰坊市非物質(zhì)文化保護(hù)中心舉辦的第二屆核雕藝術(shù)大賽中榮獲金獎(jiǎng)。 （責(zé)編 趙鵬...

書(shū)畫(huà)苑

從『一體』到『詩(shī)境』

書(shū)畫(huà)篆刻家、藝術(shù)史學(xué)者朱天曙教授兼具閎闊的學(xué)術(shù)視野和融通的藝術(shù)品質(zhì)，在堅(jiān)持不懈學(xué)習(xí)古人的同時(shí)，不斷追求新變，進(jìn)而拓展和完善個(gè)人風(fēng)格。其藝術(shù)創(chuàng)作建立在掌握書(shū)、畫(huà)、印等藝術(shù)門(mén)類(lèi)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)之上，深度融合了技法、審美、人文和哲學(xué)。學(xué)者蔣寅先生曾評(píng)價(jià)...

洗盡鉛華 回歸本心

二0二0年，我創(chuàng)作了人物群像作品《彌靡》，這是一次創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變嘗試的開(kāi)始。在此前的創(chuàng)作中，我曾經(jīng)關(guān)注如何在工筆寫(xiě)實(shí)的創(chuàng)作中營(yíng)造意象空間的問(wèn)題，也曾經(jīng)思考過(guò)畫(huà)面時(shí)間性存在的處理方式。對(duì)于這一系列問(wèn)題的思考促成了我在二0一四年『遙觀』系列作品中...

嶗山地域特征與嶗山題材山水畫(huà)探究

地域性特征作為本文研究的核心概念，主要指某地域在自然環(huán)境、人文歷史、審美情感和民風(fēng)民俗等方面形成的區(qū)域特質(zhì)?？v觀山水畫(huà)發(fā)展，從五代的荊關(guān)董巨到近現(xiàn)代李可染、傅抱石等藝術(shù)家，他們都以自然為創(chuàng)作源泉，素材皆源于地域性特征。 正所謂『一方水土養(yǎng)一...

金石天地

金石書(shū)畫(huà)鑒藏對(duì)文人印興起及其嬗變的考察

唐、宋時(shí)期印章與書(shū)畫(huà)結(jié)合決定了它走向雅化的發(fā)展趨勢(shì)，文人的主動(dòng)介入、金石集古的興盛、印學(xué)理論的推動(dòng)等，特別是明代石材的發(fā)現(xiàn)運(yùn)用，都客觀推動(dòng)文人印的興起及其發(fā)展，通過(guò)對(duì)唐、宋以來(lái)不同歷史時(shí)期文人印發(fā)展?fàn)顟B(tài)的探究，旨在揭示從唐宋文人用印、元代文...

觀點(diǎn)薈萃

個(gè)性與風(fēng)格

如果泯滅個(gè)性，那就根本談不上藝術(shù)創(chuàng)作。沒(méi)有個(gè)性的藝術(shù)家，稱(chēng)不上是真正的藝術(shù)家。藝術(shù)家的創(chuàng)作能否得到承認(rèn)，應(yīng)該說(shuō)，個(gè)性風(fēng)格是否明顯是一個(gè)基本的標(biāo)志。問(wèn)題在于什么是個(gè)性。個(gè)性怎樣才能成為一種風(fēng)格？如何來(lái)培養(yǎng)和完善自己的個(gè)性風(fēng)格？歷史發(fā)展到今天，...

求畫(huà)于象外

一○六一年，二十六歲的蘇軾，以鳳翔簽判的身份第一次出任地方官員，這里離長(zhǎng)安很近，有很多唐代遺留下來(lái)的偉大古跡。在這個(gè)地方，蘇軾留下了著名的《鳳翔八觀》組詩(shī)。另外又有一首題為《王維吳道子畫(huà)》的長(zhǎng)詩(shī)，結(jié)語(yǔ)為：『吳生雖妙絕，猶以畫(huà)工論。摩詰得之于...

鑒賞與收藏

卞永譽(yù)《式古堂法書(shū)》所收偽帖析論

明清鼎革之際，社會(huì)動(dòng)蕩，以至許多內(nèi)府和私人藏品紛紛流散到社會(huì)。清初承襲明代之風(fēng)，文人士大夫多有羅致書(shū)畫(huà)的嗜好，私人鑒藏活動(dòng)日漸活躍。此時(shí)收藏家的地域分布也發(fā)生了明顯的變化，北方馮銓、梁清標(biāo)、卞永譽(yù)等人皆以鑒藏聞名海內(nèi)。他們不僅收藏豐富，還積...

藝林紀(jì)實(shí)

陳曉江美術(shù)活動(dòng)研究

在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史中，有很多優(yōu)秀的畫(huà)家典型，其中有陳抱一、汪亞塵、倪貽德、龐薰琹、李超士等耳熟能詳?shù)拿郑灿薪→Y、張弦、王遠(yuǎn)勃、吳恒勤、陳宏等語(yǔ)焉不詳?shù)拿?，本文關(guān)注的陳曉江正屬于后者。陳曉江對(duì)于西洋畫(huà)在本土的傳播與中西結(jié)合的體系建構(gòu)，...

系年與譜牒

王世鏜生平暨書(shū)法、詩(shī)文系年（上）

王氏，諱世鏜，字魯生，號(hào)積鐵，或積鐵子。世居冀之天津，行二。 有關(guān)王氏世系、生卒詳況，其可靠文獻(xiàn)記述之一——僅為其親屬在王氏故去后所編纂之《王魯生先生訃告（冊(cè)）》。而據(jù)此冊(cè)內(nèi)收王氏三子王瑕吾、王耘吾、王醒吾合撰《哀啟》載述，王氏『諱世鏜，字...

海外藝壇

五百年來(lái)女性的榮華與夢(mèng)想

前年秋天，佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館的『大師自畫(huà)像展』和東京富士美術(shù)館的『西方人物繪畫(huà)四百年展』在中國(guó)多地展出，引起觀展熱潮。去年春天，展覽先后在上海和遼寧開(kāi)啟①，再至北京②，又至深圳③。去年八月，這兩個(gè)展覽相會(huì)于天安門(mén)廣場(chǎng)兩側(cè)的中國(guó)國(guó)家博物館和...

藝壇時(shí)訊

問(wèn)石端溪—梁佩陽(yáng)甲子人生硯刻精品展 等

問(wèn)石端溪—梁佩陽(yáng)甲子人生硯刻精品展 該展于二〇二四年九月七日在北京榮寶齋大廈盛大開(kāi)幕。此次展覽集中展出了中國(guó)工藝美術(shù)大師梁佩陽(yáng)多年來(lái)精心創(chuàng)作的端硯雕刻作品一百余件。梁佩陽(yáng)繼承了梁氏家族注重構(gòu)圖、精雕細(xì)刻、造型豐滿(mǎn)、生動(dòng)細(xì)膩的傳統(tǒng)手法，表現(xiàn)出...

廣告索引

中國(guó)畫(huà)家張 軍

一九五○年生于南京，就讀于湖北省美術(shù)學(xué)院。現(xiàn)為湖北省美術(shù)院美術(shù)館館長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、武漢市文史館館員。其作品多次入選全國(guó)美展，《除夕圖》參加六屆全國(guó)美展評(píng)為優(yōu)秀作品，被中國(guó)美術(shù)館收藏。二○○九年與...

中國(guó)畫(huà)家吳曉毅

錐屋主人，半僧，若寄堂主?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家二級(jí)美術(shù)師、四川省美協(xié)花鳥(niǎo)畫(huà)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、四川省中國(guó)畫(huà)會(huì)理事、成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)。...

中國(guó)畫(huà)家任 穎

任穎，原名任愚穎，號(hào)二白，風(fēng)儲(chǔ)堂主人。一九四三年九月生于江蘇酒鄉(xiāng)洋河鎮(zhèn)。祖籍山東滕縣，長(zhǎng)于徐州?，F(xiàn)為中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)促進(jìn)會(huì)副主席。李可染先生入室弟子。王學(xué)仲先生入室弟子。因古典文學(xué)功底扎實(shí)，以十年時(shí)間完成七十萬(wàn)字《巨匠之門(mén)》（...

中國(guó)畫(huà)家-賴(lài) 巴

賴(lài)巴先生水墨山水，天人合一，山水即我，我即山水，磊磊胸懷，溢于筆墨，喜不自勝，有感而賦。青山萬(wàn)仞白云飄，明月清風(fēng)任寂寥。筆墨精神非筆墨，襟懷磊磊任逍遙。 甲辰年楊琪題于清華美院...

中國(guó)畫(huà)家孫蔣濤

一九六○年生于江蘇，南京藝術(shù)學(xué)院博士畢業(yè)。一九九三年定居澳門(mén)，現(xiàn)任江蘇省政協(xié)常委，廣東省文史館館員，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中華全國(guó)集郵聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、會(huì)士、學(xué)術(shù)工作委員會(huì)主任，中國(guó)國(guó)家博物館書(shū)畫(huà)研究中心研究員，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員，龜茲研究院研...

中國(guó)畫(huà)家-沈 巖

中國(guó)畫(huà)家­沈 巖...