安徽文學(xué)

2024年11期

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《安徽文學(xué)》努力推動(dòng)作家深入群眾、深入生活，發(fā)表了大量的有影響的小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、雜文、報(bào)告文學(xué)、文學(xué)評(píng)論等，培養(yǎng)了一大... 展開(kāi)

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水起廖渡 2023年10月10日，中央電視臺(tái)新聞?lì)l道“鄉(xiāng)村行，看振興”欄目，報(bào)道了舒?zhèn)ニa(chǎn)養(yǎng)殖和他的數(shù)字漁業(yè)系統(tǒng)建設(shè)。這是舒?zhèn)サ诙蔚顷懷胍?，第一次?014年4月，央視農(nóng)業(yè)農(nóng)村頻道報(bào)道了他的創(chuàng)業(yè)故事。兩次報(bào)道都引起全國(guó)廣泛的關(guān)注。要說(shuō)肥西縣水產(chǎn)養(yǎng)...

你的肚子還會(huì)不會(huì)疼 又一頭牛生了，小牛犢子剛落地一個(gè)小時(shí)，顫顫巍巍站起來(lái)了。母牛是第一次當(dāng)媽媽，舔、聞、喂奶，對(duì)著小牛拱來(lái)拱去，動(dòng)作相當(dāng)嫻熟，看小牛的每個(gè)眼神，也相當(dāng)寵溺，那樣子，是真恨不得有一雙手，抱住自己的孩子呢。果然，天下的母親都是一樣的。張?jiān)氯荻自?..

藍(lán)房子 藍(lán)房子這場(chǎng)雪比天氣預(yù)報(bào)來(lái)得早，下得剛剛好，覆蓋了一些事物，但沒(méi)有遮住藍(lán)房子。藍(lán)房子是去年夏天出現(xiàn)在彩山村的，那是一幢由外鄉(xiāng)人建起的三層玻璃小樓，蹲在村后的山谷里，跟村里白墻灰瓦的舊民居和新建的水泥樓很不一樣，折射著日光和星光，藍(lán)藍(lán)地發(fā)著...
天注定 一年底有一天，吃罷晌午飯，三嫂打來(lái)電話說(shuō)，三哥生病住院了。三哥是蘇亞的三哥，三嫂是蘇亞的三嫂，宗平跟隨蘇亞這樣叫。宗平問(wèn)，三哥住在哪里的醫(yī)院？三嫂說(shuō)，在臨淮市第一人民醫(yī)院。宗平問(wèn)，三哥沒(méi)回蘇州？三嫂說(shuō)，沒(méi)回。宗平問(wèn)，三哥得的什...

黃昏料理 阿云已經(jīng)很久沒(méi)有打理黃昏了。近些日子，日色好，漫天晚霞在天際泛起深沉的紅暈，溫煦的黃昏從金子般的日色里沁出來(lái)，散發(fā)著陳皮般的清香。若是往日，阿云定會(huì)高興起來(lái)。但今天，阿云一動(dòng)不想動(dòng)。苗春花從臥室走出來(lái)，沉著臉。阿云滑下藤椅，訕訕地笑著朝老...
高級(jí)動(dòng)物 我怎么也沒(méi)想到，和胖老猴打個(gè)架都能被全校知道。之前我也沒(méi)少揍過(guò)他，這次是因?yàn)樗雅菝娴乃由倭?，咸得讓我無(wú)法下口，而他卻吃得津津有味。開(kāi)始我罵了他幾句，說(shuō)他的名字叫老猴，但胖得跟豬站起來(lái)了似的，什么吃的喝的都不挑。他一激動(dòng)把湯撒在了我的枕頭...
何知秋的悲喜人生 一何知秋覓到了一只“將軍”。這只“將軍”是在山東寧津的一個(gè)蟋蟀市場(chǎng)上收購(gòu)來(lái)的。山東寧津一帶產(chǎn)蟋蟀，且久負(fù)盛名，這些年來(lái)何知秋沒(méi)少去那收購(gòu)蟋蟀。何知秋往年也收到過(guò)“將軍”，但是這一次收的這只“將軍”非同尋常。這只“將軍”是只青蟲(chóng)，且是...

血色黃昏 他醒來(lái)時(shí)左胳膊鉆心地痛，炮彈震倒的杉樹(shù)壓斷了他左胳膊。他命大，只是被枝椏敲暈了。差半尺樹(shù)干就砸中他的腦袋。他爬起來(lái)一看，陣地上尸體橫七豎八、纏繞交織，像場(chǎng)院上剛劈完的散亂柴爿，有穿紅軍服的，有穿民服的，也有穿狗皮黃軍裝的。顯然這里剛剛進(jìn)行了...
拉魚(yú) 水鄉(xiāng)人捉魚(yú)的方法很多。旋網(wǎng)子扣，扒網(wǎng)子扒，掛絲網(wǎng)子攔截，那樣的捉魚(yú)方式，往往是一兩個(gè)人就可以完成的。但是，拉大網(wǎng)不行，拉大網(wǎng)捉魚(yú)時(shí)，需要好多人呢。我哥哥在西莊聯(lián)中讀書(shū)時(shí)，放學(xué)回家的途中，他時(shí)常會(huì)拐進(jìn)沿途的溝溝汊汊里，徒手撈魚(yú)摸蝦。他跟我姑...
你聽(tīng)我說(shuō) 讓他去死吧！女人歇斯底里地吼道。你聽(tīng)我說(shuō)。男人平心靜氣地說(shuō)。我不聽(tīng)，我不聽(tīng)！女人的大喊大叫，引來(lái)很多游園路人的目光。你聽(tīng)我說(shuō)。男人不急不躁。讓他去死吧！女人右臂大弧度地劃出了一個(gè)感嘆號(hào)。你聽(tīng)我說(shuō)。男人重復(fù)著這句話。你不要再煩我了...
門(mén)面 這是一座兩進(jìn)的老式房屋。以天井為界，前面是老丁家，后面是老王家。房屋緊臨破舊狹長(zhǎng)的古巷。一九八三年前，一切都相安無(wú)事。五十歲不到的老丁、老王，早上澆澆天井里幾盆一點(diǎn)也不金貴的花，晚飯后搖著大芭蕉扇殺兩盤(pán)，然后哼幾句“刁德一”，睡覺(jué)。一...

區(qū)域多樣性文化中的鄉(xiāng)土重心寫(xiě)作 在城鎮(zhèn)化突飛猛進(jìn)的今天，我們要用費(fèi)孝通的“鄉(xiāng)土中國(guó)”的概念來(lái)描述一個(gè)東部區(qū)域，經(jīng)常會(huì)感到力不從心。為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況，原因就在于中國(guó)東部幾乎所有的區(qū)域，都不再是習(xí)慣意義上的地域了。若對(duì)區(qū)域的政治、經(jīng)濟(jì)和人民生活進(jìn)行文化分層的話，我們就會(huì)發(fā)...

山坡·鄉(xiāng)愁 有時(shí)候，我看事物是片面的，甚至是武斷的。比如，我對(duì)家鄉(xiāng)的山坡，就曾經(jīng)進(jìn)行過(guò)簡(jiǎn)單而武斷的貶低。年少時(shí)，家里窮，在十八歲之前沒(méi)有出過(guò)遠(yuǎn)門(mén)，所以，在上大學(xué)之前，我見(jiàn)過(guò)的山除了家鄉(xiāng)的外，也只有位于家鄉(xiāng)南邊的天山和北邊的北塔山。因?yàn)樗鼈冸x家鄉(xiāng)太遠(yuǎn)，...
石人子廟 石人子廟就在新疆奇臺(tái)縣七戶鄉(xiāng)八戶村北通往木壘縣的鄉(xiāng)村道路邊上。小時(shí)候經(jīng)常聽(tīng)老人說(shuō)起石人子廟，講發(fā)生在石人子廟的故事。印象最深的故事還是爺爺講的，他說(shuō)，以前有一個(gè)趕大車(chē)的，每次路過(guò)石人子廟的時(shí)候，不是車(chē)轅折了，就是車(chē)軸斷了。有好心人就告訴趕...
小分子村真容 從霧霾走進(jìn)純凈世界或許是掌管人間四季的時(shí)間委實(shí)有點(diǎn)長(zhǎng)，有些許倦怠。秋神蓐收和冬神玄冥失職了，今年的季節(jié)有點(diǎn)錯(cuò)亂，秋長(zhǎng)，冬暖，雪遲。季節(jié)已是隆冬，新疆的冬天沒(méi)了往年威風(fēng)凜凜的模樣，廣袤的戈壁灘上不見(jiàn)雪的蹤影，只有漫天漫地的霧霾，活像老天耷...
一只椒麻雞的五美風(fēng)格 孟子說(shuō)：“口之于味也，有同嗜焉”。意思是說(shuō)口舌之于美味，都是共同的嗜好。而在這共同的嗜好中，雞香之美，總是擺在第一味。看來(lái)，古圣先賢，都是“雞香之美、舌尖之戀”。雞肉好吃，關(guān)鍵在于它獨(dú)有的香味和香氣。雞肉味甘，性微溫，補(bǔ)虛，溫中益氣，強(qiáng)健...
河灘上的剪影 在沒(méi)去過(guò)大城市之前，烏魯木齊一直是我最向往的地方，到了那里我就可以看車(chē)水馬龍，看世間繁華。一當(dāng)我從遙遠(yuǎn)的南疆小城出發(fā)，一路顛簸抵達(dá)這座夢(mèng)想之城，才發(fā)現(xiàn)烏魯木齊和我的家鄉(xiāng)一樣，也是一座山城，抬眼就能望見(jiàn)雪山。我不知道昆侖山和天山潔白的積雪...
重逢故鄉(xiāng) 一顆菜籽，展開(kāi)一片村落。一把菜籽，攥住一個(gè)故園。一袋菜籽，密集一片鄉(xiāng)愁。菜籽不經(jīng)意間悸動(dòng)著我們脆弱而焦躁的心。新疆木壘，絲綢之路上的一個(gè)偏遠(yuǎn)之地，在拐彎抹角的僻靜山溝，存活著一個(gè)舊村子，當(dāng)?shù)厝私小安俗褱稀薄?菜籽溝在有意無(wú)意之間盤(pán)活...
又寫(xiě)家書(shū) 孩子來(lái)信了，這是他第二次給我寫(xiě)信，是第一次貼了郵票蓋了郵戳的信。我把它視為家書(shū)。我的又一本家書(shū)將從這里開(kāi)始。我的第一本家書(shū)是我和先生婚前的書(shū)信集合。我在新疆，先生在黑龍江的部隊(duì)服役。那時(shí)候已經(jīng)開(kāi)始使用手機(jī)，微薄的工資不能支撐昂貴的話費(fèi)，...
昌吉往事（外一篇） 初冬的街巷透著稀疏的景象。樹(shù)上的葉子已經(jīng)脫落，光禿禿的，只剩下粗礪的樹(shù)干和張揚(yáng)的枝丫。偶爾會(huì)有幾片殘葉映著路燈的光亮，透著焦黃的底色。掉落的葉片隨風(fēng)翻動(dòng)著，摩擦著漂亮花紋的青石板路面，發(fā)出輕微的“嚓、嚓”聲。偶有晚歸的鳥(niǎo)雀飛掠樹(shù)梢，帶...

生活之愛(ài)（組詩(shī)） 火焰觀察古代的煉銀法，是提前釋放木炭?jī)?nèi)部的紋理而礦石的粉末，借助鐵錘 ——緩慢淌出，像黑色的梭磨河。裹上粟米后，我理解并保有了對(duì)生活之愛(ài)。火的燒結(jié)令他明朗這個(gè)黃昏。落葉的秋天里我將得到一位手藝人的垂青，看他從古籍里抽離，熔煉...
孩童之心（組詩(shī)） 你無(wú)需看過(guò)太多世界的風(fēng)景你無(wú)需看過(guò)太多世界的風(fēng)景，譬如你只需看一個(gè)人步履堅(jiān)定地走過(guò)一個(gè)彎道?？此?jīng)過(guò)枯松枝。在對(duì)面，一個(gè)拉著行李的人，走在白色積雪中間的黑色小道上，像是有人用毛筆從上到下均勻地一劃，筆刷的尖端留下的刺點(diǎn)。中間...
在萬(wàn)物面前無(wú)需練習(xí)審美（組詩(shī)） 天一閣筆記苔蘚爬滿石頭，雨水從歷史深處寫(xiě)下記憶的潮濕我在青石板上走下一個(gè)又一個(gè)孤獨(dú) 前面的竹林翠綠，沒(méi)有鳥(niǎo)鳴身后的老屋里只有夜的黑有些書(shū)還在，書(shū)香淡了人味淡了，長(zhǎng)滿樹(shù)的假山比從大地里長(zhǎng)出的真山還要真彎彎曲曲的長(zhǎng)廊沒(méi)有了幽深...
月光的防波堤（組詩(shī)） 風(fēng)過(guò)原野水面輕漾，茅草倒伏黃金涂滿垂墜的松針穿過(guò)落日的針眼，風(fēng)正緊扯出了不足量的悲愁沿著白云的高速路落葉就要到達(dá)江面委身清水。風(fēng)吹端坐云中的石頭吹魚(yú)群印在天空的枯瘦骨相除了秋水的荒曠黃昏什么也沒(méi)有，只有風(fēng) 抬高了曠野中獨(dú)...
松鼠在樹(shù)上跳躍（組詩(shī)） 愛(ài)情的另一種版本故事的開(kāi)端可以這樣敘述：云為什么不墜落？鳳仙花為什么盛開(kāi)于手上？在織女廟，每朵云都有經(jīng)線和緯線每朵花的身體里，江水流淌在織女廟，我們懷念舊時(shí)光渴望清白的事物月光寫(xiě)下結(jié)局——愛(ài)人不會(huì)老去一封不會(huì)寄出的信親愛(ài)...
瓦四的詩(shī) 一場(chǎng)被遺忘的雨一場(chǎng)被遺忘的雨，落淮北大地淋濕了人們，該發(fā)生的全被省略那場(chǎng)被遺忘的雨，輕柔撫摸我的臉我緊閉的雙眼感受雨的溫暖一場(chǎng)被遺忘的雨，在小城打碎一系列的情節(jié)。時(shí)間匆匆流逝雨水如同記憶一樣離我遠(yuǎn)去只留下幾滴濕潤(rùn)的痕跡一場(chǎng)...
有關(guān)文峰塔（組詩(shī)） 有關(guān)文峰塔我想見(jiàn)見(jiàn)當(dāng)年建造塔身的民工他們走路那么緩慢額頭上的汗水需要很長(zhǎng)時(shí)間才能消散我想和他們坐在古柏下說(shuō)說(shuō)話清晨問(wèn)一句樸實(shí)的話即使傍晚得到回答這也令我無(wú)限喜悅我想見(jiàn)見(jiàn)棲身塔身忽而又飛走的仙鶴問(wèn)它們有沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)年輕時(shí)的我母...

安南病人 別人在模糊的歷史里，只是一個(gè)模糊的影子。 ——博爾赫斯我安南草木葳蕤，且極品類(lèi)之盛，滿眼的翠綠順著坑洼泥路溢滿山野，讓我感覺(jué)像回到了童年時(shí)自己肆意生長(zhǎng)的老林間。被水泥建筑馴化以后，我再到這自然的世界反倒覺(jué)得不自然。我在一潭鋪滿浮萍的水前...
奇聞下的觀念 《安南病人》是一則包裹在奇聞之下的觀念小說(shuō)。我是寫(xiě)作上的快手，寫(xiě)觀念小說(shuō)時(shí)一旦觀念成形，則自在恣肆，無(wú)所顧忌。也正因這篇小說(shuō)不需要考慮太多故事的搭建，只顧及言說(shuō)的觀念，所以才迅速成形。這篇小說(shuō)的出爐共計(jì)六小時(shí)左右，寫(xiě)完剛好天亮，算是一氣呵成...
虛構(gòu)的鸚鵡的虛構(gòu) 《安南病人》很容易讓人想起馬原的《虛構(gòu)》《岡底斯的誘惑》，或者余華的《此文獻(xiàn)給少女楊柳》《河邊的錯(cuò)誤》，又或者莫言的《十三步》《紅高粱》。這些先鋒小說(shuō)的經(jīng)典文本，告別了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的典型法則，比如敘事主體不再追求客觀與統(tǒng)一，敘事視角不再穩(wěn)定...
敘述的模糊并非是小說(shuō)的美德 亞里士多德曾言：“只知道應(yīng)該講些什么是不夠的，還須知道怎么講。”“講什么”“怎么講”是小說(shuō)敘述的一體兩面，不同的歷史時(shí)期、不同的文藝思潮、不同的創(chuàng)作主體或各有側(cè)重。失之偏頗的敘述時(shí)有發(fā)生，或過(guò)于偏重意識(shí)形態(tài)的說(shuō)教、宣諭，直抵赤裸的主題，毫無(wú)...