西泠藝叢

2024年09期

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黑龍江篆刻藝術(shù)發(fā)展的回顧與展望 【摘要】黑龍江篆刻藝術(shù)承繼歷史，經(jīng)過了四十多年的發(fā)展歷程，形成了清晰的歷史發(fā)展脈絡(luò)，經(jīng)歷了初始期的探索、發(fā)展期的繁榮、成熟期的積淀，開創(chuàng)了豐富的創(chuàng)新發(fā)展路徑，形成了明顯的地域性特色。展望未來，黑龍江篆刻藝術(shù)將從保持與優(yōu)化展賽品牌效應(yīng)和運行...
黑龍江篆刻藝術(shù)在文化交流中的角色與影響 【摘要】本文主要探討了黑龍江篆刻藝術(shù)在文化交流中的角色與影響。通過對黑龍江篆刻藝術(shù)的起源、特點、代表人物以及其在文化交流中的角色和影響等方面進行深入研究，分析了黑龍江篆刻藝術(shù)在文化交流中的重要地位和作用，并提出了促進黑龍江篆刻藝術(shù)發(fā)展的策...
從出版到展覽 【摘要】出版與展覽是鄧散木印學(xué)在黑龍江形成廣泛影響的兩個重要媒介。1986 年，鄧散木藝術(shù)陳列館在黑龍江落戶，這對鄧散木印學(xué)在黑龍江的傳播更是起到了直接的助推作用。本文旨在探討中國近現(xiàn)代篆刻大師鄧散木對黑龍江篆刻藝術(shù)產(chǎn)生的深刻影響。通過對...
黑龍江寫意篆刻風格成因初探 【摘要】篆刻藝術(shù)起源很早，先秦古璽、秦漢印章仍是現(xiàn)在的篆刻家取法的主要來源。黑龍江地處邊陲，明清之際，篆刻藝術(shù)并沒有在黑龍江廣泛流傳，致使早期的黑龍江印人只能另辟蹊徑，取法古璽、官印者居多，在幾代人的探索和努力下，逐漸形成了具有鮮明地域特...
黑龍江省高校篆刻課程現(xiàn)狀分析 【摘要】本文對黑龍江省高校篆刻課程的現(xiàn)狀進行分析，主要從學(xué)科建設(shè)、課程設(shè)置、師資力量、獲獎情況四點展開，通過具體研究省內(nèi)設(shè)立篆刻課程的高校，列舉各個高校課程開設(shè)情況，或開設(shè)課程目的，進行逐步論證與對比分析，從而論證篆刻藝術(shù)在黑龍江省或高等...
黑龍江篆刻藝術(shù)的當代發(fā)展 【摘要】近半個世紀以來，黑龍江篆刻藝術(shù)在傳統(tǒng)與本土文化的交融中綻放獨特魅力，形成了鮮明的地域風格。在黨的二十大精神引領(lǐng)下，中國書法家協(xié)會、西泠印社等組織通過系列展覽，引領(lǐng)和推動了篆刻藝術(shù)當代發(fā)展。時代更新為黑龍江篆刻藝術(shù)提供更廣闊空間，但...
西泠印社藏已故黑龍江籍社員作品選登 西泠印社藏已故黑龍江籍社員作品選登...

學(xué)藝相融 【摘要】徐同柏是清朝嘉慶至咸豐年間善寫金文的書家?？赡芤蚱涫送静伙@，又潛心研究古器銘文，并非志于書藝，且無文集行世，加之其傳世書跡數(shù)量有限，一生行跡又大多在嘉興地區(qū)，對后世書壇的影響相對較弱，所以目前學(xué)界對其書法罕有關(guān)注。其實徐同柏的金文...
印記之造：契丹文碑刻篆書及其入印研究 【摘要】自20 世紀初遼代慶陵被盜使契丹文字重見天日以來，研究集中在釋讀、音義、語法等方面。契丹文字仿創(chuàng)即在漢字“隸書之半”的基礎(chǔ)上，碑刻書法主要為“皆守唐法”的特征，兼有北魏楷書風格。碑刻中的契丹文篆額受到同時期北宋篆書風格的影響，也有...
北京印壇對吳昌碩印風的接受取法試探 【摘要】吳昌碩作為清末民國時期的海上巨擘，其篆刻藝術(shù)在北京印壇的發(fā)展呈現(xiàn)出一定的曲折性。本文以吳昌碩的篆刻藝術(shù)為切入點，具體展開吳昌碩的京城交游圈，從流傳、推揚與接受三個方面突出這一時期舊京文人對吳昌碩印風由諷刺、抵御轉(zhuǎn)向贊譽、接納的前后...
從張弼、祝允明到王鐸 【摘要】書法藝術(shù)發(fā)展到明代，條幅作為書法作品的一種形式得到了極大的發(fā)展，高堂大軸類的作品在明代大量地出現(xiàn)。這種形式的出現(xiàn)，對于書法藝術(shù)的發(fā)展具有重要意義，它意味著書法欣賞模式由閱讀式的欣賞轉(zhuǎn)變?yōu)楦幼⒅卣w視覺效果的欣賞。書法作品中書寫的...

民國時期古璽風尚探究 【摘要】學(xué)界對于民國時期古璽風尚的研究，多聚焦于古璽印風創(chuàng)作方面的表現(xiàn)，而較少從鑒藏、學(xué)術(shù)研究、出版等相關(guān)角度觀察分析民國時期的古璽之風。印譜作為印章內(nèi)容的主要載體，從個人角度而言，在一定程度上體現(xiàn)了編撰者的印章鑒藏、學(xué)術(shù)、藝術(shù)理念；而從...
明代晉府藩王書法研究 【摘要】本文主要圍繞明代晉府藩王書法創(chuàng)作及收藏展開討論，結(jié)合不同時期晉府藩王實際生存狀態(tài)及不同階層群體交游關(guān)系網(wǎng)，分析晉府藩王書法風格特征及弘治年間《寶賢堂集古法帖》“書尚宋人”風格轉(zhuǎn)向原因。【關(guān)鍵詞】晉藩書法寶賢堂集古法帖書尚宋人...

齊白石《紅梅扇面》 齊白石《紅梅扇面》，西泠印社藏，扇面長63 厘米，寬23.5 厘米，創(chuàng)作于1925 年。梅花是齊白石作品的重要題材。齊白石在繼承王冕、金農(nóng)等人畫法的基礎(chǔ)上，以蒼勁的筆墨表達梅花之美。此幅《紅梅扇面》，花枝繁茂，樹干虬曲，密處更密，疏處更疏...
梁升卿書《楊執(zhí)一碑》 2010 年出土于陜西咸陽國際機場附近，現(xiàn)收藏于咸陽市渭城區(qū)順陵文物管理所。碑身通高300 厘米，寬104 厘米。碑額陰刻篆書“大唐故河?xùn)|忠公楊府君之碑”。全碑30 行，滿行65 字，共1864 字。張說撰文，梁升卿書丹，制于唐開元十五年...
李邕書《李思訓(xùn)碑》 亦稱《云麾將軍碑》，李邕撰文并書。唐開元二十八年（740）建于今陜西蒲城睿宗橋陵李思訓(xùn)墓前。碑高410 厘米。李思訓(xùn)（651—716），唐高祖李淵堂弟長平王李叔良之孫，著名宰相李林甫之伯父。以戰(zhàn)功聞名于時，唐玄宗時期晉封彭國公，卒后追贈秦州...
齊白石《墨蝦圖》 齊白石《墨蝦圖》，西泠印社藏，高99.5 厘米，寬33.5 厘米，創(chuàng)作時間不詳。齊白石的作品中，墨蝦影響最大，為廣大讀者所喜愛。白石作畫善于用純墨色表達“真似”，把水、墨和宣紙?zhí)赜械捻嵨度跒橐惑w。這幅《墨蝦圖》，形象地描述了蝦生動、活潑、...