影劇新作

2023年04期

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《影劇新作》創(chuàng)刊于1980年，是江西省文化和旅游廳主管，江西省藝術(shù)研究院主辦，面向全國發(fā)行的藝術(shù)類季刊。

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高腔盛宴全民共享 11月10日，伴隨2023全國高腔劇種傳承與發(fā)展研討會的結(jié)束，歷時8天的2023第二屆全國高腔優(yōu)秀劇目展演在撫州圓滿落幕。連日來，來自全國的高腔院團、戲曲專家、青年戲曲創(chuàng)作人才、戲迷等齊聚撫州，共同觀摩全國各院團高腔精品劇目，共同見證全國一...

有鹽同咸（吉安采茶戲） 人物：七秀（旦），19歲楊鴻飛（生），27歲長根（生），24歲羅思齊（旦），29歲羅思元（生），32歲滿崽（娃娃生），17歲眾鄉(xiāng)親：張伯、李叔、劉婆、趙妹等眾護士、眾兵士、歌隊等序幕［開場字幕。［主題曲音樂緩緩響起。...
親哥熱妹，鐵血信仰 瀏覽一下吉安采茶戲《有鹽同咸》的主要情節(jié)不禁會心生疑問：那個名叫“七秀”的井岡山村姑因為暗戀一位未曾謀面的紅軍連長，一路追趕情愿與他同生共死并因此走上了革命道路；七秀因著對紅軍連長的一腔愛意，憑著一曲曲山歌，最后把白軍兄弟唱得放下屠刀立地成...
歷史濃度、敘事邏輯、語言轉(zhuǎn)譯及署名 摘要：在積累了一定的革命歷史題材的創(chuàng)作經(jīng)驗后，羅周將獨特的藝術(shù)感悟和新的藝術(shù)嘗試融入大型紅色吉安采茶戲《有鹽同咸》的創(chuàng)作中。該劇自覺和自如地實現(xiàn)了人民性抒寫的意象化或詩化表達，敘事邏輯的深度拓展，以及敘事節(jié)奏的舉重若輕?？梢哉f，正是這種...

精湛與“局限” 摘要：贛南采茶戲《一個人的長征》是主創(chuàng)團隊探索贛南采茶戲劇種發(fā)展的一次積極嘗試。以主演楊俊的表演為切口，能看到贛南采茶行當(dāng)不齊表現(xiàn)人物有限的“先天不足”及主創(chuàng)對此的解決之道：在丑、旦等傳統(tǒng)行當(dāng)之外，增加了古玉潔、“二號首長”這些在傳統(tǒng)贛...
淺議江西地方戲改編《牡丹亭》的得失 摘要：新中國成立之后，江西戲曲界對《牡丹亭》進行了多次改編嘗試，將《牡丹亭》以贛劇、采茶戲等地方劇種的形式呈現(xiàn)，改編作品既與時俱進，又注重融入地方元素和民俗色彩，實現(xiàn)了經(jīng)典戲曲與地方文化的結(jié)合。同時也應(yīng)注意江西地方改編的《牡丹亭》中還存...
宗教、政治與世俗心理 摘要：目連戲的上演，作為一種世俗文化現(xiàn)象，以其獨有的藝術(shù)形式，創(chuàng)造了一個充滿規(guī)則的目連世界。這個世界，在森嚴(yán)的佛道規(guī)則下，世道有因果、善惡終有報，達成了觀眾個人期待與佛道宗教精神的契合；其核心精神以“孝”為大義，同時對女性“順”的提倡，...
黃河岸邊的梆子聲 摘要：2022年豫劇現(xiàn)代戲新作《大河安瀾》問世，該劇順應(yīng)“黃河流域生態(tài)保護和高質(zhì)量發(fā)展”國家重大戰(zhàn)略，講述了大河、大堤兩代人與黃河生死相依的血肉之情，書寫了黃河兒女代代奉獻的平民英雄史詩。該劇堅持豫劇的人民性，塑造了鮮活的人物形象，在身...

從《我和我的父輩》看新主流電影敘事策略 摘要：《我和我的父輩》作為新主流電影①最具代表性的作品之一，其在形式、內(nèi)容上的傳承與創(chuàng)新均為更好地講述中國故事，以達成優(yōu)化觀影體驗、傳遞中國精神的效果；因此無論是對個例還是整個新主流類別都應(yīng)該從敘事的角度出發(fā)分析其具體敘事策略。本文以《...
新·奧特曼：空想特攝電影的藝術(shù)審美與表達 摘要：特攝，即“特殊攝影”，也就是利用特殊效果（如爆炸、模型、皮套等）與銀幕合成等特殊技術(shù)來制作出現(xiàn)實中本不存在的或不可能存在的事物的一種影片類型。特攝電影是科幻類電影的分支，《新·奧特曼》作為一部空想特攝電影，具有獨特的藝術(shù)...
《犬之力》與女性主義媒介景觀 摘要：新世紀(jì)以來美國西部片獲得新生得益于其對西部文學(xué)的挖掘。2021年坎皮恩將托馬斯·薩維奇的小說《犬之力》（1967）搬上銀幕，小說初版時因思想內(nèi)核過于超前，市場反應(yīng)平淡，曾五次出售電影版權(quán)均未拍攝成功?？财ざ魍ㄟ^對傳統(tǒng)觀看...
受限空間與霓虹美學(xué)：《子彈列車》的超慣性敘事模式建構(gòu) 摘要：《子彈列車》是一部在暴力和幽默之間達到平衡狀態(tài)的動作電影，極具風(fēng)格化的動作場面和喜劇元素巧妙結(jié)合，展現(xiàn)了商業(yè)電影旺盛的活力。兼具封閉性和時空性的列車成為影片的主要敘事載體，“賽博朋克”①風(fēng)格的視覺效果加上流行文化的雜糅與黑色幽默，...

山那邊里格水那邊（大型民俗風(fēng)情交響音舞詩畫） ——因文化的自信傳承民俗 ——憑藝術(shù)的創(chuàng)新演繹節(jié)日 ——秉民族的個性書寫家國 ——用鄉(xiāng)土的特色鮮活記憶這部作品有著扎實的文化藝術(shù)底蘊，充分展現(xiàn)了贛鄱客家文化乃至漢文化的豐富內(nèi)涵。它以傳統(tǒng)節(jié)日為節(jié)點，以四季為序，活畫了一軸古色古香、土色土香...
文學(xué)創(chuàng)意與藝術(shù)構(gòu)想 一、體裁：形式與內(nèi)容的回轉(zhuǎn) 交響音舞詩畫《山那邊里格水那邊》是一種新體裁、新形式。過去一直被教導(dǎo)說，內(nèi)容決定形式，形式為內(nèi)容服務(wù)，這使我們比較地忽略了形式。內(nèi)容和形式是藝術(shù)的兩大要素，缺一不可。我以為，黑格爾在《小邏輯》中說得再清楚不過：“...

位移·探尋·焦慮：新時期以來中國電影批評的三次文化轉(zhuǎn)折(1978—1999) 摘要：新時期以來，中國電影、中國電影批評在新環(huán)境、新政策、新需求的多重現(xiàn)實語境下呈現(xiàn)出復(fù)蘇與過渡的“變革性”整體特征。80年代初期，面對中國電影的多樣化生存，社會批判模式顯現(xiàn)出了它的有限性，批評呈現(xiàn)出了“文化位移”的轉(zhuǎn)向特質(zhì)；進入80年...
電視劇《去有風(fēng)的地方》的空間敘事與鄉(xiāng)村振興主題 摘要：電視劇《去有風(fēng)的地方》是一部以俊男靚女的愛情故事為主線的田園治愈劇，該劇以大理云苗村的“有風(fēng)小院”為空間節(jié)點，以一眾小院成員的共同體生活為表現(xiàn)對象，在鄉(xiāng)村振興背景下表達現(xiàn)代人的身份困境與主體重建，讓“治愈系”劇情與主旋律框架兼容。...
解析“百獸率舞”中的原始意象 摘要：本文著眼于《尚書·舜典》《漢書·楚元王傳》《竹書紀(jì)年·帝舜元年》中“百獸率舞”的原始文字記錄。通過挖掘上古時期“百獸率舞”中的文化含義，將原始社會中的文化現(xiàn)象（如模擬巫術(shù)、生殖崇拜、圖騰崇拜和宗教信仰...
明清江西書法的家族傳承現(xiàn)象谫論 中國書法源遠流長，是我國幾千年文化的結(jié)晶。書法作為一種文化傳承，具有明顯的家族特色，書法技巧一向是私相授受，秘不外傳的“家法”，輕易不傳外人。當(dāng)代書法研究，往往注重對書法大家個人的研究，對于其家族傳承研究較少，對其家族成員書法方面的研究更是...
非遺傳統(tǒng)文化融入學(xué)前藝術(shù)教育的實踐探索 摘要：文化是民族的血脈，是人民的精神家園。文化自信是最基本、最深層、最持久的力量。中華文化獨一無二的理念、智慧、氣度、神韻，增添了中國人民和中華民族內(nèi)心深處的自信心和自豪感。2017年中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)...

贛南采茶戲《一個人的長征》音樂研究 摘要：贛南采茶戲《一個人的長征》劇情簡練、感情凝重，呈現(xiàn)大時代背景下小人物的故事，融客家傳統(tǒng)文化為一體，透過宏大的歷史背景，以“小人物”視角體現(xiàn)革命時期悲壯的家國情，贊嘆革命年代普通群眾的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。全劇音樂編配與使用凸顯時代性與地域性...
駱玉笙京韻大鼓鼓板演奏與運用 摘要：駱玉笙是我國重要的京韻大鼓表演藝術(shù)家，她不僅藝術(shù)成就卓著，而且以博采眾長、守正創(chuàng)新的鮮明特色推進了京韻大鼓的發(fā)展，創(chuàng)立了“駱派”京韻大鼓，豐富了京韻大鼓的表演風(fēng)格和流派體系。駱玉笙京韻大鼓表演以具有歌唱性、抒情性的演唱為主體，以演...
江西地方戲與鋼琴藝術(shù)的碰撞 摘要：在鋼琴藝術(shù)民族化的過程中，不乏民歌、舞蹈音樂、民間器樂等音樂被改編成優(yōu)秀的鋼琴作品。而對于戲曲音樂的改編創(chuàng)作并不多見，而由于民間音樂的器樂化表達往往給一些傳統(tǒng)音樂的傳播帶來意想不到的效果，本文嘗試從傳承、傳播地方劇種音樂出發(fā)，結(jié)合...

金地文人與磁州窯瓷繪的山水趣味之變 瓷上山水作為一種獨特的陶瓷繪畫裝飾類型，在中國陶瓷史上由來已久。站在宏觀的陶瓷史發(fā)展來看，在金末元初、明末清初及清末等幾個官窯相對衰落而民窯相對興旺的階段，是瓷繪山水這一題材相對盛行的時期。在這種朝代更迭的特殊時期，官窯往往失去了強有力的資...
《圖畫考》編纂的時代特色 中國古代畫學(xué)著述經(jīng)過唐宋兩代的發(fā)展，各形式的繪畫文獻體例已趨成熟，以畫史寫作為例，從唐代張彥遠《歷代名畫記》到北宋郭若虛《圖畫見聞志》，再到南宋鄧椿的《畫繼》等，可以說發(fā)展至元代時，中國繪畫史籍體例已經(jīng)較為完備，且這些史籍所著錄的畫家、畫作...

《影劇新作》2023年總目次 焦點人民性是文藝創(chuàng)作的生命線蘇勇（第1期P001）點亮“文化名片” 引領(lǐng)“守正創(chuàng)新” ...

情教·器識 ——四川美術(shù)學(xué)院個性化培養(yǎng)特色工作室優(yōu)秀作品展作品選登...

攝影《冬日鐵芒萁》 攝影《冬日鐵芒萁》...

2023第二屆全國高腔優(yōu)秀劇目展演 11月3日至10日，由文化和旅游部藝術(shù)司、江西省文化和旅游廳、撫州市人民政府主辦，中國藝術(shù)研究院戲曲研究所、江西省文化和旅游研究院、撫州市文化廣電新聞出版旅游局承辦的2023第二屆全國高腔優(yōu)秀劇目展演在撫州舉辦。本屆展演包含了開幕式、劇目線...