京劇音樂元素的“鋼琴化”處理

—— 王阿毛《生旦凈末丑》的音樂本體分析

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當(dāng)代音樂創(chuàng)作中，不少中國(guó)作曲家有意將京劇音樂元素運(yùn)用于鋼琴音樂的創(chuàng)作，使中西方的藝術(shù)文化發(fā)生了諸多的交融。本文選取“帕拉天奴杯”第一屆中國(guó)音樂創(chuàng)作大賽鋼琴作品中獲得成人組二等獎(jiǎng)的作品《生旦凈末丑》為研究對(duì)象，從作曲技術(shù)的角度對(duì)作品進(jìn)行分析，探究京劇元素的“鋼琴化”處理。

20世紀(jì)初，西方音樂文化逐漸傳入國(guó)內(nèi)，我國(guó)早期的鋼琴教學(xué)也是從這個(gè)時(shí)期開始的，為了適應(yīng)早期國(guó)內(nèi)鋼琴教學(xué)教材的需要，當(dāng)時(shí)的作曲家、音樂家們努力嘗試、探索，創(chuàng)作出能展現(xiàn)本民族特色的鋼琴音樂作品。（剩余4702字）