中國(guó)農(nóng)村題材影視劇中女性主體意識(shí)的建構(gòu)路徑

——從《秋菊打官司》到《幸福到萬家》

摘 要 從20世紀(jì)90年代至新世紀(jì)初期，隨著中國(guó)“依法治國(guó)”國(guó)策從城市向農(nóng)村的逐步貫徹推進(jìn)，農(nóng)村地區(qū)正經(jīng)歷著從人情鄉(xiāng)土社會(huì)向現(xiàn)代法治社會(huì)的深刻轉(zhuǎn)型。中國(guó)農(nóng)村題材影視劇捕捉到農(nóng)村女性在現(xiàn)代化進(jìn)程中主體意識(shí)的覺醒與成長(zhǎng)。從電影《秋菊打官司》《我不是潘金蓮》到電視劇《幸福到萬家》，這些影視作品在法律與倫理、城市與鄉(xiāng)村的雙重線索中，聚焦于不同時(shí)代背景下農(nóng)村女性對(duì)“權(quán)益訴求”的表達(dá)，進(jìn)而呈現(xiàn)出多樣化的女性形象，體現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村女性主體意識(shí)的發(fā)展脈絡(luò)與價(jià)值表達(dá)方面的共性特征。（剩余7799字）