苗族風(fēng)格作品《竹林曲》（女高音與鋼琴）的文本分析

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〔關(guān)鍵詞〕苗族風(fēng)格；《竹林曲》；女高音與鋼琴；文本分析

當(dāng)代中國民族聲樂是對傳統(tǒng)聲樂的傳承與發(fā)展，是傳統(tǒng)民歌的文脈延續(xù)。在聲樂作品創(chuàng)作方面，可以說呈現(xiàn)出了多元化的特征。綜合創(chuàng)作手法、音樂風(fēng)格以及審美取向看，基本上可以概括為三種類型：一是運(yùn)用改編或者創(chuàng)編的手法對傳統(tǒng)民歌進(jìn)行“時代化包裝”，這些作品基本上都保留了原有的民歌標(biāo)題，如四川民歌《槐花幾時開》（丁善德改編）、云南民歌《麻梨結(jié)果一片紅》（鞠秀芳改編）等；二是充分運(yùn)用富于地域風(fēng)格音樂元素創(chuàng)作的新民歌作品，如湖南民歌風(fēng)的《妹妹找哥淚花流》（王凱傳作詞、王酩作曲）、山東民歌風(fēng)的《沂蒙山，我的娘親親》（張?zhí)熳髟~、王佑貴作曲）等；三是體現(xiàn)中國傳統(tǒng)音樂審美且沒有確定地域風(fēng)格特點的原創(chuàng)性、時代性作品，如《說句心里話》（士心作詞、石順義作曲）、《人間第一情》（易茗作詞、劉青作曲）等。（剩余5706字）