后戲劇的肆意表達(dá)

——評(píng)《復(fù)·調(diào)》中的復(fù)調(diào)特征

打開文本圖片集

當(dāng)巴赫的《哥德堡變奏曲》在劇場(chǎng)中緩緩響起，我們跟隨瓦倫蒂娜進(jìn)入音樂(lè)的行為認(rèn)知課堂，當(dāng)你以為這是一場(chǎng)音樂(lè)療愈時(shí)，一切逐漸變得荒誕而失序。當(dāng)你以為一切已成黑色電影時(shí)，它又再次展開溫和的療愈，隨后不久，恐懼和不安再次襲來(lái)。在如此往復(fù)的循環(huán)中戲劇的語(yǔ)言和情節(jié)被完全打碎，畫面、聲音、肢體行為從整體戲劇情境中獨(dú)立出來(lái)，以非表演的狀態(tài)平等共存，營(yíng)造出了類似潛意識(shí)的夢(mèng)境。（剩余3201字）