出圈與出位：山水畫中的仙山圖像

—以『墨韻文脈：遼寧博物館、中國美術(shù)館藏山水畫展』為中心

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自漢代開始，仙山圖像就已成為藝術(shù)想象和創(chuàng)作的一個重點(diǎn)，其圖像制作也具有一定規(guī)則，形成了相對確定的圖式。魏晉以降，仙山圖像進(jìn)入山水畫領(lǐng)域，影響了山水畫的題材創(chuàng)作、意境營造以及意涵嬗變。及至明代，仙山圖像之于山水畫創(chuàng)作已蔚為大觀，不僅集此前之大成，也拓展了仙山圖像在山水畫中的運(yùn)用。

中國美術(shù)館第二期『墨韻文脈』展覽中，有兩幅遼寧博物館藏明代佚名創(chuàng)作的仙山題材作品，與中國美術(shù)館藏唐寅的《湖山一覽圖》并置同一展陳空間。（剩余8077字）