百家評論

2022年05期

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《百家評論》是由山東省作家協(xié)會主辦的文藝?yán)碚撈诳?，主要開設(shè)“理論經(jīng)緯度”、“文本細(xì)讀”、“批評交鋒”、“齊魯作家屏”等欄... 展開

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為現(xiàn)代沂蒙及其精神譜系溯源并賦形 內(nèi)容提要：楊文學(xué)以文學(xué)方式對現(xiàn)代沂蒙及其精神譜系的持續(xù)書寫與宣揚(yáng)而為業(yè)界所熟知。近年來，他又因創(chuàng)作出“沂蒙精神三部曲”和《百年沂蒙》四部長篇報(bào)告文學(xué)作品而引人關(guān)注。其中，對“紅哥”群像的命名及其非凡故事的講述，對老沂蒙文化的審視及其所孕育人...
但傾長情著春秋 內(nèi)容提要：本文堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)批評原則，充分運(yùn)用接受學(xué)原理，深度分析了中國作家協(xié)會報(bào)告文學(xué)專業(yè)委員會副主任、著名作家鐵流的創(chuàng)作理念、代表作品，及其主要作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色，展現(xiàn)了這位當(dāng)代文壇報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域重量級作家的人生和文學(xué)追求，揭示了...
他開墾了一片處女地 內(nèi)容提要：本文從化不開的鄉(xiāng)情、檔案式書寫、批評的方向性三個(gè)方面，深入解析了陳謹(jǐn)之的長篇報(bào)告文學(xué)《魯聲玉振》，認(rèn)為該作是在努力挖掘東營這一新興城市的文化基因；該作把握時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件四要素精準(zhǔn)細(xì)致、詳略得當(dāng)，呈現(xiàn)出檔案式寫作的最佳狀態(tài)；...
焦慮中的游走與仰望 內(nèi)容提要：焦慮作為現(xiàn)代人的生存表征，在文學(xué)作品中多有表現(xiàn)。王韻散文集《匍匐》通過敘寫生活、展現(xiàn)生存，在游走或佇足、仰望或匍匐中，呈現(xiàn)對人生、命運(yùn)和存在的思考，在尋求精神存在和價(jià)值體現(xiàn)的同時(shí)，打開一個(gè)自我放空的通道。在這個(gè)既封閉又開放的空間中...

當(dāng)代鄉(xiāng)土小說中的黨員干部形象與鄉(xiāng)村建設(shè)關(guān)系研究 內(nèi)容提要：當(dāng)代鄉(xiāng)土小說中的農(nóng)村黨員干部形象作為與鄉(xiāng)村建設(shè)密切聯(lián)系的人物類型，在不同時(shí)期呈現(xiàn)出不同的階段性特征和審美取向。根據(jù)鄉(xiāng)土小說中黨員干部形象在鄉(xiāng)村建設(shè)中發(fā)揮的作用與性格特征，可以將其分為三類：鄉(xiāng)村建設(shè)的“領(lǐng)路人”“實(shí)干家”以及“落后”...
論中國當(dāng)代文學(xué)研究的媒介轉(zhuǎn)向 內(nèi)容提要：20世紀(jì)上半葉文化研究興起，媒介研究是其關(guān)注的重要的子課題，且隨著媒介技術(shù)的革新在信息傳遞中發(fā)揮著愈來愈重要的作用，當(dāng)代文學(xué)也顯現(xiàn)出了新的發(fā)展態(tài)勢，解構(gòu)著現(xiàn)存的文學(xué)生態(tài)的同時(shí)，還建構(gòu)著新的文化環(huán)境，主要表現(xiàn)為新的文學(xué)形態(tài)、傳播機(jī)制...

“異人”的孤勇 內(nèi)容提要：張煒的長篇新作《河灣》是一部知識分子的心靈史和沉思錄，它直面當(dāng)下現(xiàn)實(shí)問題，同時(shí)又包含了深長的歷史詰問；通過對一系列“異人”形象的塑造和探究，揭示了復(fù)雜現(xiàn)實(shí)背景下都市人的心靈困境，以及思想者的覺悟和隨之而來的抉擇與精神重建。在思想與...
“總體性”海洋形象的書寫與建構(gòu) 內(nèi)容提要：報(bào)告文學(xué)家許晨的“海洋三部曲”系列作品，建構(gòu)了具有“總體性”的海洋圖景。這種“總體性”意向，既關(guān)涉報(bào)告文學(xué)文體內(nèi)部內(nèi)容與形式的張力，也是作家主體以歷史、現(xiàn)實(shí)、未來的超越性視角對“當(dāng)下性”世界與時(shí)代精神的觀照。通過重新溝通歷史與現(xiàn)實(shí)...
溫情人倫與道德重建的人文限度 內(nèi)容提要：《文城》延續(xù)了余華作品一貫的“苦難”與“溫情”兩大主題。余華用溫婉的筆法寫了亂世的溫情，但主人公過于完美的形象預(yù)設(shè)以及內(nèi)在沖突的缺失又在一定程度上削弱了作品的情感力度。1990年以后，余華用鄉(xiāng)土文化資源緩解了他與現(xiàn)實(shí)的對抗關(guān)系，轉(zhuǎn)...
時(shí)空記憶、歷史書寫與理想“城格”的建構(gòu) 內(nèi)容提要：葛亮《朱雀》以南京的歷史風(fēng)云為背景，借助對個(gè)體在時(shí)代中無法逃避的生存苦難與困境的書寫，以期實(shí)現(xiàn)對“家城”南京的想象與重建，窺探在特定環(huán)境下的人性和倫理。在葛亮的筆下，傳奇與史實(shí)、本土與他者、傳統(tǒng)與現(xiàn)代等重要題旨緊密連綴在一起并貫穿...
誰謂荼苦，其甘如薺 內(nèi)容提要：《茶人三部曲》是王旭烽傾盡十年心血而著成的力作。三部長篇?dú)舛然趾辏圆枞思易宓纳硎榔鸱?、感情糾葛作為作品敘述的主線，將中國從太平天國運(yùn)動到改革開放的漫長歷史與風(fēng)姿搖曳的江南文化以及悠久醇香的中國茶文化熔于一爐，作品氤氳著國運(yùn)興衰的...
女性情感世界的洞察與描摹 內(nèi)容提要：喬葉的小說多是從女性視角出發(fā)，以抽絲剝繭般的耐心與細(xì)致，以解剖透視般的冷靜與洞察，撥開女性瑣碎庸常的生活表層，直抵其隱秘幽微的情感世界，探索生活縫隙以及人性深處所隱藏的豐富可能性，從而賦予作品獨(dú)到的現(xiàn)實(shí)啟示和審美價(jià)值。關(guān)鍵詞：喬...

殊途而同歸：《天津閑人》電影改編分析 內(nèi)容提要：從小說到電影，《天津閑人》的跨媒介改編呈現(xiàn)出三方面差異：人物塑造方面，改編開掘了主人公私人情感及倫理價(jià)值觀層面，市井閑人角色從符號化的扁形走向立體化的圓形；敘事層面，說書人角色從隱到顯，隱性說書人腔調(diào)承擔(dān)了價(jià)值評判功能，顯性說書人...
廢柴逆襲·現(xiàn)實(shí)向·國族隱喻 內(nèi)容提要：《雄獅少年》擺脫了國產(chǎn)動畫電影慣常的對古代神話題材的路徑依賴，依托傳統(tǒng)民俗文化“舞獅”，講述了嶺南鄉(xiāng)村廢柴少年熱血追夢的勵志故事，并同時(shí)對中國農(nóng)村留守兒童及城市打工者的現(xiàn)實(shí)困境予以關(guān)照，呈現(xiàn)出一種既浪漫飛揚(yáng)又扎根現(xiàn)實(shí)的“貼地飛行”...
電影《金剛川》：時(shí)空想象、英雄鏡像與精神意象 內(nèi)容提要：電影《金剛川》是由導(dǎo)演管虎、路陽、郭帆聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的一部紀(jì)念中國人民志愿軍抗美援朝七十周年的戰(zhàn)爭片。影片以橋作為線索，通過不同的敘事視角和拍攝角度展現(xiàn)了“筑橋、炸橋、修橋、護(hù)橋”這一事件的全過程。該電影轉(zhuǎn)換介入歷史的方式，用三種的視角...
“兩創(chuàng)”視域下的國產(chǎn)動畫與文學(xué)出版 內(nèi)容提要：黨的十八大以來，習(xí)近平總書記提出了弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化要做好“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”的明確要求。新世紀(jì)以來，國產(chǎn)動畫電影得到復(fù)蘇且誕生了幾部口碑與票房雙贏的佳作。本文在分析國產(chǎn)動畫電影對“兩創(chuàng)”方針踐行的基礎(chǔ)上，將其與傳統(tǒng)文化出版的...

新工業(yè)詩歌的審美向度、詩意生成和文學(xué)意義 內(nèi)容提要：擺脫淺顯的批判或贊嘆的二元對立思維，深入新工業(yè)生活的日常，探索現(xiàn)代生命在新工業(yè)生活中詩意存在的路徑，為現(xiàn)代生命超越現(xiàn)實(shí)困境提供詩學(xué)意義上的幫助，成為新詩在新時(shí)代的迫切使命。新工業(yè)詩歌的美學(xué)向度是“工業(yè)日?！钡膶徝阑Ｒ徊糠謨?yōu)秀的新...
“也許每個(gè)人一生中都有神圣的時(shí)刻” 內(nèi)容提要：賀予飛的詩視野寬闊、題材廣泛、主題多樣、情感真摯、運(yùn)思明快。在她的詩中，沒有人們常見的那種矯揉造作和生硬空洞的詩情，也沒有故作驚人狀、深刻狀的修辭，體現(xiàn)出很多同齡詩人作家所不太看重的人間感和時(shí)代感，以及對生活世界各種疑難、為難和危...

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